Движение по городу для новичков видео: Михаил Автоинструктор — Ютуб — все видео. 2022

Содержание

Сварка полуавтоматом – от А до Я | СОВЕТЫ

 В данной статье собрана самая необходимая информации о сварке полуавтоматом. Все изложено в доступной форме и разбито на последовательные блоки для лучшего усвоения материала. Для удобства поиска нужной информации воспользуйтесь навигацией по статье:

Теоретическая часть:

  1. Устройство аппарата полуавтоматической сварки

  2. Выбираем газ для сварки полуавтоматом

  3. Проволока для сварки полуавтоматом

  4. Сварка полуавтоматом без газа (флюсовой проволокой)

Практическая часть:      

  1. Подготовка аппарата к работе – СБОРКА | Как заправить проволоку в полуавтомат

  2. Настройка полуавтомата для сварки на живом примере

  3. Подготовительный этап и процесс сварки аппаратом

  4. Направление и скорость движения для идеального сварочного шва

  5. Заключение + ВИДЕО

Несмотря на возможность сразу перейти к практическим советам, рекомендуем ознакомиться с материалом полностью. Вы наверняка найдете для себя что-то новое или освежите некогда полученные знания.


Сварочный полуавтомат – кратко об устройстве

Сварка полуавтоматом предусматривает элементарное понимание устройства сварочного аппарата. В инверторе предусмотрено место для установки катушки с проволокой, которая служит аналогом плавящегося электрода, а также имеется механизм автоматической подачи. Аппарат позволяет самостоятельно выставить силу тока и скорость подачи проволоки в зависимости от производственной необходимости.

Полуавтоматы разнятся по функциональным возможностям в зависимости от назначения. Для начинающих сварщиков лучшим выбором станут надежные и простые в управлении аппараты без излишков (пример, IRMIG 160) или же варианты с синергетическим управлением, которое существенно облегчит настройку (пример, INMIG 200 SYN

). Опытным профессионалам для поточного производства подойдут мощные трехфазные полуавтоматы, как, например, INMIG 500 DW SYN.

В независимости от вида устройства рабочая комплектация остается стандартной:


Конечно же, для работы понадобится специализированная проволока, а также стандартные средства защиты, обязательно необходимые для безопасности сварщика.


Выбор газа в зависимости от свариваемого металла

Основная функция защитного газа – изоляция сварочной ванны, электрода и дуги от влияния окружающего воздуха. Для того чтобы подобрать подходящий газ необходимо учитывать тип материала и его толщину. В зависимости от этого выбираются инертные, активные газы или их смеси. Чаще других используются СО

2 и аргон. Последний снижает разбрызгивание металла и способствует лучшему качеству сварного шва.

Обратите внимание на таблицу:

  Материал

Газ

  Конструкционная сталь

СО2

  Конструкционная сталь

  CO2 + Ar 

  Нержавеющая сталь

CO2 + Ar

  Легированные стали (низкоуглеродистые ) 

CO2 + Ar

  Алюминий и его сплавы

Ar

 

ПОЛЕЗНЫЙ СОВЕТ. При поиске газа можно встретить баллоны различного объема. Чем больше объем, тем дешевле выйдет литр газа. Для редкого использования сварочного полуавтомата подойдут мобильные фасовки по 5-10 литров. В этом случае лучше всего брать дополнительный запас газа, чтобы застраховаться от внезапной нехватки.


Связь толщины металла и диаметра проволоки

На рынке сварочных материалов найдется немало вариантов проволоки для полуавтоматической сварки. Важно запомнить правило – состав проволоки должен соответствовать составу свариваемого материала. Чаще других востребована сварочная проволока СВ08Г2С, которая используется для углеродистых и низкоуглеродистых сталей.


С выбором диаметра поможет таблица:

 

  Толщина металла, мм 

  Диаметр проволоки 

  1 — 3

  0,8

  4 — 5

  1,0

  6 — 8

  1,2

 

Обычной фасовкой для проволоки является 200 или 300 мм.

ВАЖНО! Диаметр проволоки указывается во время настройки полуавтомата, о которой мы поговорим в практической части данной статьи.


Как проводится сварка полуавтоматом без газа

Защитный газ крайне важен для сварочного процесса. Он обеспечивает качественное выполнение сварочных работ, создавая защищенную среду. Однако, если будете использовать устройство довольно редко, то излишне тратиться и покупать баллон просто невыгодно. Чтобы избежать лишних расходов, всегда можно воспользоваться специальной сварочной проволокой – флюсовой или порошковой. Она состоит из стальной трубки, внутри которой находится флюс. В процессе сварочных работ он сгорает, образуя в зоне сварки облачко защитного газа.


Стоит запомнить, работа флюсовой проволокой должна выполняться током прямой полярности (на изделие подается плюс) – это обусловлено необходимостью в больше мощности для плавления порошковой проволоки. Стоит обратить внимание на то, что помимо явных плюсов использования, есть и минусы: при сварке флюсовой проволокой обычно образуется облако дыма, что усложняет визуальный контроль процесса. Ее же нельзя применять для потолочного шва.


ПРАКТИКА – ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СВАРОЧНОГО ПОЛУАВТОМАТА НА ПРИМЕРЕ FUBAG IRMIG 200 SYN

В качестве примера возьмем аппарат FUBAG IRMIG 200 SYN. Инверторный полуавтомат оснащен модулем синергетического управления, который максимально упростит настройку начинающему сварщику. В комплекте с аппаратом уже идет горелка, кабель заземления и кабель с электродержателем.

Подготовка аппарата к работе – сборка / установка проволоки

Процесс сборки (подготовки аппарата к работе) довольно прост:

1. Устанавливаем редуктор на баллон с газом.

2. Соединяем газовый шланг с редуктором на баллоне.

3. Подключаем газовый шланг к полуавтомату.

4. Подключаем горелку к евроразъему на лицевой панели.

5. Подключаем кабель массы к минусовому разъему.

Установка проволоки в сварочном полуавтомате выполняется следующим образом:

1. Устанавливаем катушку в аппарат и фиксируем положение на оси.

2. Освобождаем проволоку на катушке и откусываем загнутый конец бокорезами.

3. Пропускаем проволоку в канавку ролика и протягиваем в направляющую втулку евроразъема примерно на 20 сантиметров.


4. Защелкиваем верхний прижимной ролик

5. Выставляем усилие прижатия.


6. Снимаем сопло горелки.

7. Откручиваем контактный наконечник.

8. Натягиваем горелку по прямой и нажимаем на кнопку подачи.

9. Как только покажется достаточное количество проволоки – накручиваем наконечник и сопло.

10. Необходимо, чтобы вылет проволоки составлял от 5 до 10 мм, для этого необходимо откусить лишнюю проволоку.

Вот и все, аппарат полностью готов к работе. Как видите, процесс не сложный, но имеет несколько важных нюансов, которые стоит запомнить.


Настройка аппарата сварочного полуавтомата

Для примера необходима не только модель аппарата, но и определенные условия. В роли материала будут использоваться стальные пластины толщиной 2,5 мм, к которым идеально подойдет проволока диаметром 1мм и газ – смесь аргона (80%) и углекислого газа (20%).

На редукторе устанавливаем расход газа на 10-12 л/мин — для работы с данной толщиной металла этого будет достаточно. Расход защитного газа сильно влияет на качество шва. При недостаточном расходе защитного газа возможно образование пор в шве. Если газа чересчур много, то возникают завихрения, которые также мешают нормальной защите.

Настраиваем параметры нашего аппарата. Для аппарата с синергетикой это очень просто:

  1. Выбираем на панели тип сварки – MIG SYN

  2. Выбираем газ – смесь аргона и углекислоты

  3. Выбираем диаметр сварочной проволоки – 0,8 мм

  4. Выбираем 2-х тактный режим работы горелки, т.к. не планируем долгой продолжительной сварки.

ПОЛЕЗНЫЙ СОВЕТ. Если предстоят продолжительные швы, то лучше выбрать 4-х тактный – тогда единожды нажав на кнопку пуска на горелке при старте работ, кнопку потом можно отпустить, чтоб рука не уставала. Если предстоят короткие швы, то лучше регулировать старт и стоп кнопкой, выбирая 2-х тактный режим.

     5. Выставляем сварочный ток. Для нашего случая это порядка 100 Ампер.

ПОЛЕЗНЫЙ СОВЕТ. В полуавтоматической сварке существует прямая зависимостью между силой тока и скоростью подачи проволоки – чем выше ток, тем выше скорость подачи проволоки и наоборот – чем медленнее подача проволоки, тем ниже сила тока.

Наш сварочный полуавтомат с синергетическим управлением автоматически устанавливает напряжение дуги. При этом, при необходимости сварщик может подкорректировать напряжение под свой стиль работы и ощущение процесса.

Данный аппарат имеет регулировку индуктивности. Эта настройка позволяет настраивать жесткость дуги — корректировать форму валика и глубину провара, добиваясь однородного, эстетически красивого шва. Такая функция облегчит жизнь начинающему сварщику и позволит ему в самое короткое время добиться ровного, качественного шва.

В представленном примере мы подготовили аппарат для работы по нашей заготовке. Возьмите на вооружение шпаргалку, которая поможет вам в дальнейшем быстро настраивать нужные параметры. Сохраните ее в закладки, она вам пригодится:

  Толщина металла 

  Сила тока

  Диаметр проволоки 

  1,5 мм

  70 — 80 А

  0,8

  2,0 мм

  90-110 А

  0,8

  3 мм

  120 — 140 А 

  1,0

  4 мм

  140-160 А

  1,0

  5мм

  160 — 200 А

  1,2

 


Как проводится сварка полуавтоматом

Как и в других типах сварки, перед началом работы необходимо позаботиться о том, чтобы детали были заранее обработаны – обезжирены и зачищены. Перед началом работы подключаем кабель массы к сварочному столу и проверяем вылет сварочной проволоки. Если проволока длиннее – нужно ее откусить бокорезами.

ПОЛЕЗНЫЙ СОВЕТ. Важно, чтобы кончик проволоки был острым – тогда легче будет зажечь дугу. В процессе сварки перед каждым новым швом кончик (или образовавшийся шарик) проволоки нужно будет откусывать – так вы облегчите старт нового этапа.

Как и любой вид сварки, сварка полуавтоматом начинается с зажигания дуги. Для этого сварочная проволока должна коснуться поверхности свариваемой детали. Нажимаем на кнопку горелки – начинается подача одновременно сварочной проволоки и защитного газа.

Дуга зажигается. Происходит процесс сварки. Чтобы погасить дугу, нужно отпустить кнопку и отвести горелки от свариваемого изделия.


Горелкой можно управлять одной рукой, но при использовании двух рук шов будет более аккуратным и контроль над процессом более уверенным. Одной рукой нужно обхватить горелку, указательный палец должен находиться внизу на кнопке старта. Ведущей рукой можно опираться на другую руку – так будет проще контролировать расстояние до свариваемой поверхности и угол наклона, а также делать нужные движения горелкой.

Не существует универсального угла для сварочной горелки, который нужно соблюдать при сварке. Если мы варим детали в одной плоскости и обе детали одной толщины, то горелку можно держать вертикально. Если детали по толщине разные, то наклон нужно делать в сторону детали с меньшей толщиной. При сварке двух деталей под углом горелку удобнее держать под углом 5- 25% градусов (от вертикали). Расстояние от сопла до свариваемой поверхности – от 5 до 20 мм.

Движение горелки может быть как углом вперед, так и углом назад. При сварке углом назад. При таком способе глубина провара и высота шва увеличивается, его ширина уменьшается. При сварке углом вперед лучше проплавляются кромки, уменьшается глубина провара, но шов получается шире. Такой способ хорош для сварки металла небольшой толщины.

В процессе сварки вы выберете наиболее удобный и комфортный для вас стиль сварки – от способа держать горелку, до параметров аппарата. Обращайте внимание также на звук дуги – он поможет подкорректировать настройки. Так, правильно установленная дуга имеет ровный шипящий звук. Если вы слышите треск – то, скорее всего, нарушен баланс между скоростью подачи и напряжением, или плохой контакт в области сварки.


Влияние скорости движения горелки на качество шва

Качество шва также зависит от скорости сварки – скорости, с которой электрическая дуга проходит вдоль места сварки. Скорость движения сварочной горелки контролируется сварщиком и влияет на форму и качество сварного шва. Со временем вы научитесь определять скорость глядя на толщину и ширину шва в процессе сварки:


Как передвигать сварочную горелку во время сварки полуавтоматом?

Существует множество способов движений горелкой для формирования шва:

  • Для металлов 1-2 мм толщиной можно двигать горелку зигзагообразно, чтобы воздействовать дугой на оба свариваемых листа – тогда получается прочный и герметичный. К тому же, при таком способе электрическая дуга не проживает металл.

  • При наличии определенного опыта пользуются прямым швом, без каких-либо колебательных движений. Таким швом можно варить металлы любой толщины, но здесь важно чувствовать, что дуга равномерно охватывает обе заготовки.

  • Когда нужно делать длинный шов, чтобы не допустить перегрев металла и тепловой деформации, можно варить небольшими сегментами то с одного, то с другого конца свариваемых деталей. Это позволит проварить весь сегмент без тепловой деформации листового металла.


Заключение + ВИДЕО

В этом уроке мы затронули, пожалуй, все основные аспекты – от выбора расходных материалов и сборки аппарата до настройки, азов работы с горелкой и швом. Теперь – дело за вами! Регулярная практика позволит отточить мастерство, а сварочные полуавтоматы FUBAG сделают сварку комфортной и не сложной. Данное видео поможет вам наглядно увидеть настройку аппарата профессионалом и лучше усвоить вышеописанный материал практической части:


Получите 10 самых читаемых статей + подарок!   

*

Подписаться

5 видов монтажного перехода, с которыми справится любой видеоредактор

Всем доброго времени суток! Я пишу свой первый пост на тему видеоредактирования, которым занимаюсь недавно. Не судите строго, знатоки)

На самом деле, статью можно было назвать и так: «5 видов монтажного перехода, которые необходимо знать каждому, кто редактирует видео». Мы так привыкли к этим переходам, что не замечаем их, когда смотрим фильмы или профессиональные видео на YouTube. Но стоит новичку озадачиться и попытаться смонтировать качественное видео, как получается #фиаскобратан.

«В фильме должно быть начало, середина и конец, — но не обязательно именно в этом порядке. Как и в жизни.» Жан-Люк Годар, франко-швейцарский кинорежиссер.

Эта цитата как нельзя лучше отражает принцип нелинейного видеоредактора, когда вы можете «жонглировать» отрывками видеоряда и аудиодорожек, чтобы достичь нужного визуального эффекта. Сегодня предлагаю попробовать монтаж в бесплатной нелинейной программой VSDC Free Video Editor.

1. Склейка встык (Hard Cut)

Самый простой прием монтажного перехода, когда два эпизода располагаются встык один за другим без каких-либо эффектов. Вы просто добавляете два видеоряда на таймлайн и получаете мгновенный переход от одного кадра к другому. Ехал Грека через реку, а потом – бац – и реклама банка Тинькофф. Именно таким образом прерываются YouTube видео в пользу рекламных роликов.

2. Резкая смена кадра (Jump Cut)

Интересный прием монтажа, при котором несколько последующих кадров с одним и тем же объектом сняты либо с одного и того же ракурса, либо с небольшим смещением ракурса:

Такой эффект дает зрителю ощущение «прыжка во времени» (jump) и вполне логично переносит действие в будущее.

Резкая смена кадра (jump cut) реализуется в программе монтажа таким же образом, что и склейка встык (hard cut). Необходимо добавить на таймлайн нужное количество эпизодов и поставить их один за другим. Чтобы еще больше «растянуть» время (например, ожидания), можно прибегнуть к приему Наплыв (Dissolve), о чем расскажу ниже.

3. Наплыв (Dissolve)

Позволяет сделать переход между эпизодами менее резким: одно видео плавно сменяется другим.

Этот эффект достаточно просто реализуется в VSDC Free Video Editor. Необходимо добавить видео на таймлайн, далее выбрать Видео эффекты >>Прозрачность >> Появление или Исчезновение.

Теперь вам нужно установить длительность появления/исчезновения исходя из идеи, визуального восприятия и длительности самого эпизода. Продолжительность эффекта регулируется мышкой.

4. J-переход (J-cut)

Призван запутать зрителя, и этим он прекрасен. Специалисты рекомендуют не злоупотреблять данным приемом, чтобы нить сюжета не терялась и зритель не чувствовал себя обманутым.

В J-переходе вы смотрите эпизод, потом звуковой ряд вдруг сменяется другим — неожиданным диалогом, звуками природы, стрельбой — чем угодно, а вы тем временем продолжаете досматривать сюжет. В J-переходе аудиодорожка следующего эпизода опережает его видеоряд. Отсюда и название: нижняя часть буквы J символизирует начало аудиоряда, тогда как вертикальная часть означает начало запаздывающего видеоряда.

Прекрасный пример J-перехода демонстрирует монтаж официального трейлера фильма “007: Координаты “Скайфолл””. Чтобы достичь максимального любопытства зрителя, образ главного злодея Скайфолла подается дозированно: сначала вспышка полутемного лица, потом речь (вот он, J-переход!), а в конце уже и лицо Рауля Сильвы в исполнении Хавьера Бардема. Вот о чем идет речь:

Реализуется этот переход в программе VSDC Free Video Editor достаточно просто. Вам необходимо добавить два видео на таймлайн. Далее необходимо обратиться к окну свойств и выбрать пункт “Разбить объект на видео и аудио”. Секунда, и розовая аудиодорожка отделена от голубой ленты видеофайла.

Теперь, пользуясь мышкой, сдвигаем звук первого видео и устанавливаем внахлест звук второго видео. Это смещение необходимо, чтобы аудиодорожки не пересекались и не перебивали друг друга. Чтобы звук второго видео не опаздывал от видеоряда, их начало на таймлайне должно совпадать.

5. L-переход

Аналогичен J-переходу, только, как вы уже догадались, теперь звук будет отставать от последующего видеоряда. Его реализация в программе будет выглядеть так:

Первое видео оставляем без изменений, второе видео ставим внахлест первому, причем аудиодорожка второго видео будет начинаться тогда, когда закончится звук первого видео, или же не начинаться никогда — в зависимости от идеи автора.

Для примера возьмем сцену в музее в момент знакомства агента Q и агента 007. Во время их разговора на сцене появляется картина старого корабля, когда как диалог между агентами продолжается.  

Это, пожалуй, одни из самых распространенных техник перехода от одного эпизода к другому — в копилку тем, кто интересуется монтажом. 

 Если кого заинтересует статья — смело берите и публикуйте. Тот случай, когда rights are not reserved.

Изучение основ анимации в Animate

Каждый монтажный кадр в документе Animate может состоять из любого числа слоев временной шкалы. Для упорядочивания содержимого анимационных последовательностей и разделения анимационных объектов используйте слои и папки слоев. Упорядочивание по слоям и папкам предотвращает удаление, соединение или сегментацию перекрывающихся объектов. Чтобы создать анимацию, которая включает одновременное анимированное движение более одного символа или текстового поля, размещайте объекты на отдельных слоях. Можно использовать один слой как фоновый слой для размещения статичных рисунков, а также использовать дополнительные слои для каждого отдельного анимированного объекта.

При создании анимации движения Animate преобразует слой, содержащий выбранный анимированный объект, в слой анимации. Слой анимации обозначается специальным значком, расположенным рядом с названием слоя, на временной шкале.

Если в том же слое, где находится объект анимации, присутствуют другие объекты, Animate добавляет выше или ниже исходного слоя новые слои по мере необходимости. Любые объекты, которые существовали под объектом анимации на исходном слое, переходят на новый слой, лежащий под исходным. Любые объекты, располагавшиеся над объектом анимации на исходном слое, перемещаются в новый слой, который находится над исходным. Animate вставляет эти новые слои между любыми слоями, расположенными на временной шкале. Таким образом, Animate сохраняет исходный порядок наложения всех графических объектов в рабочей области.

Слой анимации может содержать только диапазоны анимации (смежные группы кадров с анимацией движения), а также статические или пустые кадры и ключевые кадры. Каждый диапазон анимации может содержать только единичный целевой объект и необязательную траекторию движения для целевого объекта. Поскольку рисовать в слое анимации невозможно, создайте в других слоях дополнительные анимационные или статические кадры, а затем перетащите их в слой анимации. Чтобы разместить кадровый сценарий в слое анимации, создайте его в другом слое, а затем перетащите в слой анимации. Кадровый сценарий может находится в кадре за пределами самого диапазона анимации. Обычно лучше размещать все кадровые сценарии на отдельном слое, который содержит только ActionScript.

Если в документе содержится несколько слоев, то отслеживание и редактирование объектов на одном или нескольких из них может быть затруднительным. Задача упрощается, если одновременно работать только с содержимым одного слоя. Слои, с которыми вы в данный момент не работаете, можно скрывать или блокировать, нажав на значок с изображением глаза или замка, который расположен рядом с названием слоя на временной шкале. Использование папок слоев способно помочь вам упорядочить слои в виде управляемых групп.

О диафрагме доступным языком. Параметры экспозиции для начинающих

Диафрагма — один из трёх ключевых параметров (наряду с выдержкой и светочувствительностью) фотоаппарата, с которыми нужно научиться работать каждому фотографу. Мы уже готовили статьи о параметрах экспозиции и глубине резкости. Этот же урок рассчитан на начинающих фотографов, которые хотят получить основную информацию кратко и доступным языком.

Что такое диафрагма в фотографии

Механизм диафрагмы — это несколько лепестков в объективе. Сужаясь и расширяясь, они формируют отверстие, через которое свет попадает на матрицу.

Лепестки диафрагмы в объективе формируют отверстия различного диаметра.

NIKON D850 / 70-300 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 1/8 с, 260.0 мм экв.

Количество лепестков диафрагмы влияет на рисунок в зоне нерезкости. Малое их число (6–7) даёт в размытом фоне блики в виде многоугольников. Продвинутые объективы оснащены скруглёнными лепестками диафрагмы. Как правило, лепестков в современной оптике более 9. За счёт этого даже на прикрытых значениях диафрагмы получаются ровные кружки на фоне. Впрочем, «гайки» как вариант «неправильного» размытия фона тоже имеют своих поклонников. Тут всё субъективно. На фото выше — телеобъектив Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR с девятилепестковой скруглённой диафрагмой: на закрытой до f/8 диафрагме блики в боке остаются круглыми.

Тот же сюжет, снятый на объектив с 7-лепестковой нескруглённой диафрагмой: в размытом фоне вместо кружков появились блики-семигранники.

NIKON D850 / 70-210 mm f/4-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 1/13 с, 210.0 мм экв.

Как обозначается диафрагма на фотоаппарате

Диафрагму принято обозначать буквой F (или f). Число после буквы F(f) и будет значением диафрагмы. Например, F3,5 (f/3,5) — открытая диафрагма (большое отверстие в объективе), а F16 (f/16) — закрытая. При обозначении диафрагмы работает обратная пропорция, потому что в действительности значение диафрагмы — это дробь, просто первая её часть отбрасывается.

Об этом важно помнить, чтобы не повторить классическую ошибку фотографа-новичка, когда, желая максимально открыть диафрагму, он выставляет самое большое из доступных значений. При этом, естественно, не открывает диафрагму, а, наоборот, закрывает её до упора. Помните, чем меньше цифра после буквы F(f) — тем сильнее открыта диафрагма.

Дисплей фотокамеры Nikon D5600. Здесь крупно выведены основные параметры экспозиции. Сейчас установлена диафрагма f/3,5.

Установлена диафрагма f/11. На любительских зеркалках Nikon при закрытии диафрагмы мы наблюдаем визуализацию с закрывающимися лепестками. Это помогает не запутаться в настройках.

Значение диафрагмы всегда указывается на дисплее фотоаппарата и в его видоискателе, независимо от того, в каком режиме идёт съёмка. Если вы пользуетесь автоматическим режимом, понаблюдайте, как автоматика меняет диафрагму в зависимости от условий съёмки — это полезная практика!

Режимы, в которых можно вручную настраивать значение диафрагмы

В автоматическом режиме диафрагмой управляет автоматика фотоаппарата. Но вполне возможно взять этот параметр под свой контроль. Так, перейдя в режим приоритета диафрагмы (А), вы сможете её регулировать. В этом режиме автоматика будет подбирать значение выдержки и ISO (если включена функция Авто-ISO) под выбранную вами диафрагму, чтобы получить достаточно яркий снимок. Поэтому следите и за выдержкой: если вы закрыли диафрагму, а выдержка стала слишком длинной, велик риск получить смазанный кадр.

Диск выбора режимов съёмки на беззеркальной камере Nikon Z 50

В ручном режиме М мы самостоятельно управляем всеми съёмочными параметрами. Хоть это и самый сложный режим съёмки, многие фотографы выбирают его как раз потому, что всё контролируют они сами, а не автоматика. В режиме М снимаются сюжеты, где важно чётко настроить все параметры экспозиции: и выдержку, и диафрагму, и ISO. К таким видам относятся студийная съёмка со вспышками, пейзажная, архитектурная и интерьерная съёмка, предметная фотография. При динамичных съёмках с естественным светом лучше всё-таки использовать режим А. Вообще же, когда речь идёт о съёмке быстрого движения, прежде всего контролировать нужно не диафрагму, а выдержку. В таком случае лучше перейти в режим S (приоритет выдержки) и выбрать то её значение, при котором движение в ваших сюжетах передаётся чётко.

NIKON D850 / 70.0-200.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 31, F5.6, 1/200 с, 165.0 мм экв.

Как диафрагма влияет на изображение

  • Яркость в ручном режиме съёмки. Очевидно, что сквозь широкое отверстие через объектив попадёт больше света, чем сквозь маленькое. Поэтому диафрагмой можно регулировать яркость изображения. К примеру, в солнечный день может понадобиться прикрыть диафрагму, чтобы не пересветить кадр. При слабом освещении, наоборот, отверстие диафрагмы лучше открывать пошире, чтобы через объектив прошло как можно больше света и картинка получилась яркой и качественной.

Важно помнить, что диафрагма находится в балансе с выдержкой (временем съёмки). Поэтому, регулируя вручную диафрагму в режиме А, можно увидеть, как автоматика камеры подбирает подходящую выдержку. Чтобы получить яркий кадр на закрытой диафрагме, автоматика увеличит выдержку, чтобы за более продолжительное время через маленькое отверстие на матрицу попало достаточно света. И, наоборот, открывая диафрагму в режиме А, мы увидим, как автоматика начнёт укорачивать выдержку.

При слабом освещении требуется открытая диафрагма, чтобы получить качественный кадр.

NIKON D3500 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 400, F1.4, 1/125 с, 75.0 мм экв.
  • Глубина резкости. Всё было бы очень просто, если бы диафрагма влияла только на яркость. Но она сказывается и на Глубине Резкости Изображаемого Пространства (ГРИП). ГРИП — это то расстояние на оси между вами и бесконечностью, которое на снимке будет резким. Детали за пределами глубины резкости останутся размытыми. Чем шире открыта диафрагма, тем, при прочих равных, меньше глубина резкости. Напомним также, что глубина резкости зависит не только от значения диафрагмы, но и от дистанции съёмки (чем меньше дистанция — тем меньше ГРИП) и фокусного расстояния объектива (чем больше фокусное расстояние — тем меньше ГРИП). На нашем сайте уже есть подробная статьяХЖефкпуе=Э_идфтлЭЪ, посвященная глубине резкости.

Открытая диафрагма — малая глубина резкости, размытый фон.

NIKON Z 7 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 110, F2, 1/160 с, 50.0 мм экв.

С помощью малой глубины резкости мы можем выделить в кадре главный объект — тогда нужна открытая диафрагма. Но иногда хочется сделать резким всё на фото; в таком случае диафрагму стоит закрыть. И тут начинаются сложности: закрытая диафрагма может привести к тому, что выдержка станет слишком длинной для съёмки, фотографии окажутся смазанными. Критическим значением является приблизительно 1/60 с — на выдержках длиннее очень велик риск получить «шевеленку».

Выхода два. Можно повышать светочувствительность. Чем выше ISO, тем короче выдержка, но при этом больше цифрового шума. А можно поступить как настоящий профессионал и использовать штатив, снимая на низких ISO без цифрового шума. Установив аппарат на надёжную опору, мы сделаем доступными даже выдержки в несколько десятков секунд — на фото всё останется резким, ведь камера не будет дрожать в руках. Этот вариант подходит для съёмки неподвижных объектов.

И передний, и задний план попали в резкость. Чтобы добиться такой большой ГРИП, пришлось закрыть диафрагму до f/16. Обратите внимание также и на выдержку: 1/2с. Чтобы снимать на такой длинной выдержке, необходимо поставить камеру на штатив. Потребовалась же она для того, чтобы снимать на закрытой диафрагме при минимальном ISO для получения качественного снимка без цифрового шума.

NIKON D850 / 18-35 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 64, F16, 1/2 с, 35.0 мм экв.

Cветосила

Диафрагму можно открыть до определённого значения. У различных моделей объективов оно разное. У некоторых она открывается до f/3,5 у каких-то — до f/2,8, а бывают и такие, у которых можно открыть её до f/1,4. Значение максимально открытой диафрагмы фотографы и называют светосилой.

Светосила всегда пишется в названии объектива. Если перед нами устройство с зумом, у него может быть переменная светосила. К примеру, на минимальном зуме максимально открытая диафрагма может быть f/3,5, а на максимальном — уже f/5,6. Это тоже отражается в названии объектива.

Чем шире на объективе открывается диафрагма, тем больше он пропускает через себя света. Кстати, не путайте светосилу и светочувствительность (ISO) — это разные параметры!

Недавно выпущенный объектив NIKKOR Z 58mm f/0.95 S Noct имеет светосилу f/0,95! Это самый светосильный объектив среди всех современных объективов компании. Конечно, такая высокая светосила означает, что и само устройство будет крупного размера.

Объектив с высокой светосилой способен снимать при слабом освещении, при этом не потребуется сильно повышать ISO. Так, если объективу со светосилой f/5,6 для съёмки при комнатном освещении и выдержке в 1/60 с будет необходимо ISO 6400, то объектив f/1,4 справится с этой задачей на ISO 400. Между этими значениями ISO колоссальная разница в количестве цифрового шума! Снимки на ISO 400 будут значительно качественнее. Не зря фотографы любят светосильную оптику и уверены, что светосилы много не бывает.

Но не забывайте, что чем шире диафрагма, тем меньше глубина резкости. Поэтому со светосильным объективом придётся научиться работать, потребуется освоить максимально точную фокусировку. Если же у вас только появилась фотокамера, не спешите сразу переходить на светосильную оптику, поснимайте сначала китовым объективом. У них, как правило, невысокая светосила (обычно f/3,5–f/5,6), а значит, фотографу придётся снимать при сравнительно узкой диафрагме. При этом ошибки фокусировки будут нивелироваться достаточно большой глубиной резкости. Так что низкая светосила китовой оптики — своеобразное подспорье для новичка, с такими объективами не обязательно фокусироваться идеально.

Кадр сделан китовым объективом Nikon AF-P DX 18-55mm f/3.5-5.6G VR NIKKOR

NIKON D3500 / 18.0-55.0 mm f/3.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 3 с, 27.0 мм экв.

Диафрагма и резкость объектива

Давайте разберёмся, как диафрагма влияет на детализацию изображения. Абсолютно любой объектив, в особенности светосильный, на открытой диафрагме даёт качество картинки чуть слабее, чем на значениях в районе f/5,6–f/11. Это связано с конструктивными особенностями оптики и законами физики. Однако в случае современной оптики падение резкости на открытой диафрагме может быть практически незаметно, как это происходит с объективами Nikkor Z. Все они имеют отличную резкость на открытой диафрагме, но на прикрытых значениях, если присмотреться, всё же резче. А вот старые и недорогие объективы в подобных ситуациях могут давать откровенно нерезкое, «мыльное» изображение. Правильнее всего такой объектив сменить на что-то более совершенное, но если нет такой возможности, попробуйте просто закрыть диафрагму на несколько ступеней.

NIKON D7500 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 3 с, 127.0 мм экв.

Скажем, если у вашего объектива светосила f/2,8, прикройте его до f/5,6. На закрытой диафрагме детализация любого объектива возрастает. А заодно уходят и такие искажения, как хроматические аберрации — цветные контуры вокруг контрастных объектов. Всё вышесказанное подтверждает тест любого объектива в нашем журнале.

Фрагмент кадра, сделанного на объектив со светосилой f/1,8 при максимально открытой диафрагме: «мягкая» картинка. Такая мягкость хороша для портретной съёмки, но в общем случае это технический недостаток.

NIKON D7500 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/8 с, 127.0 мм экв.

Фрагмент кадра, сделанного на объектив со светосилой f/1,8 на диафрагме, закрытой до f/2,8: хорошая резкость.

NIKON D7500 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/3 с, 127.0 мм экв.

Фрагмент кадра, сделанного на объектив со светосилой f/1,8 на диафрагме, закрытой до f/5,6: отличная резкость

NIKON D7500 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1 с, 127.0 мм экв.

Бюджетный зум-объектив со светосилой f/5,6 на открытой диафрагме: «мягкая» картинка.

NIKON D7500 / 18.0-140.0 mm f/3.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1 с, 150.0 мм экв.

Бюджетный зум-объектив на диафрагме, закрытой до f/8: наблюдаем увеличение резкости.

NIKON D7500 / 18.0-140.0 mm f/3.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 3 с, 150.0 мм экв.

Диафрагма закрыта до предельного значения f/36: резкость снизилась под влиянием эффекта дифракции.

NIKON D7500 / 18.0-140.0 mm f/3.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F36, 30 с, 150.0 мм экв.

Но примерно со значения f/11 начинается обратный процесс: под влиянием эффекта дифракции резкость изображения начинает падать, а закрыв диафрагму «до упора», вы рискуете получить нерезкое изображение, лишённое мелких деталей. Это справедливо почти для любых объективов.

У англоязычных фотографов есть понятие Sweet spot — то значение диафрагмы, на котором их объектив даёт самую резкую картинку. Найдите на своём объективе такое значение и устанавливайте его, когда нужно получить идеальную резкость.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 5 с, 70.0 мм экв.

Как настраивают диафрагму

В заключение дадим несколько простых и конкретных советов по настройке диафрагмы в различных сюжетах.

  • Семейный репортаж, любительская съёмка детей. Здесь лучше отдать настройку диафрагмы под управление автоматики. Напомним, что когда в кадре есть движение, важнее не диафрагма, а выдержка. Определите такие её значения, при которых объекты съёмки не смазываются от собственных движений (примерно 1/125–1/500 c). Если же вы хотите жёстко контролировать диафрагму, то прежде всего надо получить достаточную глубину резкости, чтобы поместить туда главных действующих лиц и подстраховаться от небольших ошибок фокусировки. В таких ситуациях без необходимого опыта лучше не использовать диафрагмы в районе f/1,4–f/1,8 на светосильных фикс-объективах. Китовый объектив с низкой светосилой позволяет на первое время вообще забыть о настройке диафрагмы — просто оставляйте её открытой на значениях f/3,5–f/5,6, глубины резкости на них будет вполне достаточно для съёмки. Не забывайте, что качественная фотосессия начинается с выбора хороших условий освещения. Лучшие кадры получаются на улице в светлое время суток. Если обязательно нужно снимать в плохо освещённом помещении, пользуйтесь внешней вспышкой, направленной в потолок.
NIKON D810 / 35.0 mm f/2.0 УСТАНОВКИ: ISO 80, F2.8, 1/800 с, 35.0 мм экв.
  • Групповой портрет. Если вы хотите, чтобы все участники попали в резкость, попросите их встать примерно на одной дистанции от камеры и прикройте диафрагму на f/5,6–f/11, чтобы на все лица хватило глубины резкости.
NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 140, F1.8, 1/320 с, 85.0 мм экв.
  • Съёмка постановочного портрета. Модель нам позирует, а значит можно спокойно поработать с эстетической составляющей фотографии. Для создания красивого портрета часто бывает необходимо отделить модель от фона. Здесь нужна малая глубина резкости и размытый фон. Можно снимать на самой открытой диафрагме. Если вы пользуетесь светосильным фикс-объективом, можно чуть-чуть прикрыть диафрагму, чтобы увеличить детализацию изображения и убрать хроматические аберрации.
NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 120 с, 165.0 мм экв.
  • Пейзажная, архитектурная, интерьерная. Тут, во-первых, необходимо отталкиваться от желаемой глубины резкости. Если мы делаем кадр с передним и задним планом, глубина резкости должна быть достаточной, чтобы туда вошли все элементы композиции. Поэтому диафрагму придётся прикрывать до значений f/11–f/16. Больше не надо из-за снижения резкости под влиянием дифракции. Если переднего плана нет и вы снимаете просто сильно удалённый объект, всё равно не стоит использовать самую открытую диафрагму. Найдите на своем объективе Sweet spot и используйте это значение, чтобы получить наилучшую резкость. В этом направлении съёмки используют минимальное ISO для получения идеального качества картинки. Поэтому съёмка на закрытой диафрагме потребует почти обязательного использования штатива.

Чтобы фотоаппарат Nikon Z 7 попал в глубину резкости, пришлось использовать диафрагму f/16.

  • Съёмка предметов. Как и в пункте выше, тут всё зависит от конкретных задач. Так, чтобы весь снимаемый предмет вошёл в глубину резкости, пользуются закрытыми диафрагмами f/8–f/16. Если необходимо снять творческий этюд с размытым фоном, используют открытую диафрагму. Опять же, для получения идеальных результатов лучше снимать со штатива на минимальном ISO.
NIKON D850 / 8-15 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 64, F13, 25 с, 14.0 мм экв.

Всё вышесказанное является отправной точкой для творчества и экспериментов, а не аксиомой — со временем каждый фотограф находит оптимальные для себя настройки. В конечном итоге, выбор значения диафрагмы будет зависеть от необходимой глубины резкости или желаемой степени размытия фона, недостатка или избытка освещения и того, на каких значениях ваш объектив даёт наиболее резкую картинку.

Что надо знать и уметь начинающим водителям, которым предстоит первый зимний сезон

Spencer Platt

Соблюдайте дистанцию

На дорогах этот лозунг был актуален еще задолго до того, как мы стали слышать его в своей «пешеходной» жизни. Даже если у вас очень дорогой автомобиль, обутый в отличную зимнюю резину, это не гарантирует вам «летний» тормозной путь. Имейте в виду, что даже на сухом, но холодном асфальте он увеличивается в полтора раза, а значит, и дистанцию надо увеличить в те же самые полтора раза. А лучше еще больше, потому что на мокром заледеневшем асфальте тормозной путь еще длиннее, да и отсутствие опыта здесь играет не последнюю роль.

Не прижимайтесь к обочине 

Начинающие водители очень любят жаться к обочине. Возможно, так они чувствуют себя в большей безопасности. А зря. Хотя бы потому, что, прижимаясь, вы оказываетесь ближе к тротуару и можете невзначай совершить наезд на пешехода. К слову, зимой не только ездить, но и ходить скользко. Так что пешеходы иной раз буквально выкатываются под колеса. Словом, держитесь в полосе. Увереннее.

Не маневрируйте

Маневры для новичков тоже не привычны. Двигайтесь по дороге плавно и минимизируйте любые маневры, даже в пределах своей полосы. От обгона на зимней дороге новичкам лучше вовсе отказаться. Даже там, где он разрешен. Кстати, по данным официальной статистики аварийности, почти 80 % ДТП случаются как раз там, где обгон разрешен. Выезд на встречную полосу – всегда риск. Причем сопряженный с тяжелыми последствиями: по шкале социального риска 14,7 единицы, что гораздо больше, чем другие причины ДТП. Относительно безопасным обгон можно считать только тогда, когда расстояние до встречного автомобиля вдвое больше того, которое вы оцениваете как достаточное. Но это общее правило. А есть конкретные дорожные условия – состояние покрытия, погода. Все это надо учитывать. И возможно, в иных ситуациях безопаснее воздержаться.

Не отвлекайтесь за рулем

Водителя вообще ничего не должно отвлекать от дорожного движения, а начинающего – тем более. Отвлечение внимания за рулем – одна из самых серьезных проблем дорожного движения во всем мире. Так как в глобальном плане решить ее практически невозможно, каждому приходится рассчитывать на адекватную оценку собственных возможностей и инстинкт самосохранения. Не сомневаемся, что с последним у вас все хорошо. Поэтому входящие звонки, поиск радиоволны, настроенной в унисон с вашим душевным состоянием, упавшие на пол предметы и прочие отвлекающие факторы лучше оставить без внимания до какой-нибудь длительной пробки. В крайнем случае, всегда можно свернуть в ближайший двор, припарковаться и решить все свои проблемы в безопасных условиях.

Как правильно снимать видео: 10 советов новичку

Первый танец молодых или выпускной ребенка, достопримечательности в отпуске или парад на 9 мая — наверняка вы замечали, что в жизни эти события выглядят гораздо красивее и интереснее, чем на вашей видеозаписи. Почему так получается?


Всё просто: если человеку дали кисть и краски, это ещё не делает его художником, а если скальпель — хирургом. Точно так же наличие камеры или телефона с камерой не делает человека видеооператором. Если вы хотите сохранить впечатления и эмоции в видеоролике максимально яркими и сделать его просмотр увлекательным, вам нужно прежде научиться правильно снимать видео. Готовы? Тогда мотор!

✔ Совет № 1: не начинайте с покупки камеры

Многие ошибочно думают, что если купить дорогую камеру, то это автоматически поможет снимать лучше. Известные фотографы и видеографы не раз опровергали это заблуждение, снимая отличные кадры и ролики на простейшие мыльницы или телефон. Денег потратите кучу, а принципиально качественнее не снимете.

Для начала поэкспериментируйте на кошечках — телефоне, бюджетной или подержанной камере, чтобы освоить правила композиции, работы со светом и звуком. Так вы опытным путем поймете, какие функции важны именно для того типа роликов, которые вы снимаете, а главное — нравится ли вам вообще снимать😉

Камера в руках ещё не делает человека оператором.

✔ Совет № 2: Держите камеру (телефон) правильно

Одна из главных проблем видео, снятых новичками — трясущееся или дергающееся изображение. Профессионалы для стабилизации картинки пользуются штативами, рельсами и тележками. Штатив — простое, доступное устройство и для любителя, в идеале снимать с него. Но даже если он у вас есть, то не всегда с собой. На этот случай есть неписанные правила видеосъемки, выработанные годами практики и опыта мастеров.

Поставьте камеру или телефон на твёрдую поверхность. Можно сесть за стол и опереться на него локтями, но такая возможность тоже есть не всегда. Чаще съемку приходится вести стоя. Когда человек снимает на ходу, камера в его руках начинает дрожать, вибрировать, наклоняться и т.д.

Держите фотоаппарат правильно, и ваше тело сможет выполнить основные функции штатива — жесткой конструкции, исключающей колебания и дрожание камеры.

Держите камеру правильно — не на вытянутой руке, глядя в откидной экран, а двумя руками, уперев локти в живот и смотря в видоискатель. Такая конструкция обеспечивает жесткость положения, а с ней и стабильность изображения. Ноги для повышения устойчивости можно расставить на ширину плеч.

📹Если нужно получить еще более качественную съемку, есть простой прием: помимо камеры возьмите в руки какую-нибудь сумку. Пусть она висит под камерой на большом пальце одной из рук. Это утяжелит всю конструкцию «руки-камера» и существенно сгладит случайные подрагивания рук. Главное, выберите утяжеление по силам — полный пакет еды из супермаркета вы вряд ли долго удержите на одном пальце.

✔ Совет № 3: Если видео постановочное — напишите сценарий

Хотите снять бодрое видео на YouTube? Начните со сценария! Только кажется, будто ваш герой знает, что он будет говорить и делать в кадре. При съемке начнётся мычание, эканье, слова-паразиты, неловкие паузы, бегающий взгляд. Человек может машинально начать делать странные жесты руками, что-то мять, теребить. Всё это вряд ли будет красиво выглядеть в записи, поэтому вам и нужен сценарий.

Лучше сначала собрать всю необходимую информацию, а затем отредактировать текст и разбить его на смысловые части, чтобы снимать было удобнее. Важно говорить на одном языке с аудиторией, поскольку ролик всегда создается для зрителя. Обязательно прочитайте текст перед съемкой. Иногда в письменном виде он выглядит нормально, но при проговаривании вслух дается тяжело.

Без сценария снять по-настоящему качественное видео практически невозможно. Лучшая импровизация, как известно, — та, что заранее подготовлена😉

Пишите словами, которые легко читать и слушать, начинайте предложения с подлежащего и сказуемого. После прочтения упростите слова и предложения, на которых вы спотыкались. Учитывайте мельчайшие нюансы. Скажем, если герой картавит или не выговаривает «л», лучше минимизировать количество проблемных для него слов.

Ещё одна частая проблема — боязнь камеры. Без съемки человек ведет себя свободно и органично, а перед объективом замыкается. Решение — практика и опыт. Со временем мы привыкаем и перестаем реагировать на камеру. Расслабьте героя видео. Снимите несколько «мусорных» дублей, пока он зажат. Когда успокоится, перестанет наигрывать и станет самим собой — приступайте к съемке оригинала.

✔ Совет №4: Не снимайте всё подряд

Афоризм о сестре Таланта — Краткости справедлив и для видео. Чем короче будет ваш ролик, тем больше шансов, что его досмотрят до конца. Стремитесь к хронометражу в 2-3 минуты. И помните, что любое действие в кадре смотрится живо и воспринимается лучше, чем неподвижно стоящий человек. Главное не совершать распространенную ошибку новичков, которые подолгу ходят с включенной камерой, переводя ее с объекта на объект. Особенно печально результат выглядит при злоупотреблении зумом.

Меняйте планы, снимайте кусками, делайте паузы. Снять больше — не значит снять лучше.

Обратите внимание, что в кино и телепередачах кадр сменяется примерно каждые 5 секунд — таковы особенности восприятия картинки человеческим глазом, для которого эта частота оптимальна. Затяжные кадры придется резать при монтаже, менять планы и ракурсы, вставлять перебивки, чтобы фильм смотрелся. Чтобы избежать трудностей постобработки, лучше менять свое положение и ракурс съемки, снимать отдельными фрагментами, а не сплошняком, чередовать общие, средние и крупные планы, делайте паузы.

✔ 

Совет №5: Распределяйте пространство в кадре  правильно

Если вы только начинаете снимать, то придерживайтесь правила третей — упрощенной версии классического правила золотого сечения. В этом случае кадр разбивается на 9 частей (3 по горизонтали и 3 по вертикали), а ключевые объекты располагаются по линиям сечения или их перекрестьям. Если объект движется, то оставляйте побольше пространства в направлении его движения.

Немного пустого пространства вообще нужно оставлять всегда, ведь объект съемки может поменять позу, выпрямиться или привстать. Если снимаете детей, собаку или кошку — снизойдите до их уровня, присев. Иначе когда они подбегут к вам поближе, в кадре окажется затылок или спина, а это не самый удачный ракурс. Следите за задним планом, чтобы фонари, деревья или трубы не торчали из головы героя в кадре.

✔ Совет №6: Ищите истории и героев — ваши сюжеты должны рождать картинку

Если у вас не просто интервью или речь, а что-то вроде фильма, законченная история, постройте сюжетную линию — опишите каждую сцену и набросайте схему ключевых кадров. Важно, чтобы текст визуализировался. Если при прочтении картинка у вас в голове не возникает, значит сценарий получился так себе. Постарайтесь определить для себя, какие чувства и эмоции должен ощутить зритель от ролика в целом и конкретной сцены — это поможет выстроить её правильно.

Черпайте вдохновение повсюду. Учитесь мыслить шире, за кадром. Прозвучит банально, но для этого достаточно жить с открытыми глазами и ушами. Когда сидите в кафе, едете в транспорте — слушайте и наблюдайте людей. Если вы никуда не выходите, то вдохновляйтесь хотя бы с помощью новостных репортажей.

Герои вокруг нас. Главное увидеть их. И сразу снять😊

Имейте в виду, что при работе над сценарием в голову сначала приходит то, что на поверхности, что уже миллион раз снимали до вас. Если хотите правильно снимать видео на Ютуб и другие популярные хостинги, то не ленитесь думать над идеями для видео и экспериментировать. Отшлифуйте свою идею и сделайте действительно оригинальный ролик. 

✔ Совет №7: Учитывайте освещение

Свет определяет атмосферу и настроение ролика. Естественный дневной свет сделает видеоролик жизнерадостным и лёгким. Максимально мягко и без резких контрастов теней свет рассеивается  до полудня и после 16 часов. При съемке в помещении не ставьте модель спиной к окну. Свет должен быть у вас за спиной и равномерно освещать объект. Если снимаете человека, то он перед вами, а за вашей спиной — источник света, равномерно освещающий его. Например, то же окно.

В отличие от фото, на видео сложно исправить неверно выставленный баланс белого. Уделите этому особое внимание.

Установка баланса белого компенсирует влияние источников света на цветопередачу. Например при освещении лампой накаливания цвета могут уйти в желтый, при освещении лампой дневного света — в синий. Резкие переходы, например с солнца в тень, тоже могут вызвать нарушения цветопередачи — камера не успевает быстро среагировать на изменившееся освещение. 

✔ Совет №8: Используйте для монтажа видеоредактор

После съемки работа не заканчивается — впереди монтаж. Вам потребуется стабилизировать изображение, кое-где обрезать кадр, что-то вырезать и склеить. Тихий, с помехами и шумами звук может испортить всё впечатление от видео — его лучше предварительно обработать. Следите, чтобы после замены звука на чистый не было рассинхронизации картинки с аудиодорожкой. Важна и графическая составляющая: подписи, обложки, тексты и т.д., которые лучше делать в едином стиле.

Снять ролик без монтажа способны единицы — либо гении, либо супер-профессионалы. Если хотите снимать — сразу осваивайте программы для обработки.

В общем, если вы всерьёз настроены заниматься съемкой видео, то вам не обойтись без специальной программы. Помимо перечисленных базовых функций в приличных видеоредакторах можно стабилизировать изображение, избавившись от дрожи, заменить фон при съемке с хромакеем, улучшить общее качество картинки, наложить на видео различные эффекты, сохранить получившийся результат в разных форматах — для просмотра через телевизор, на телефоне или для загрузки в соцсети. Но о том, как научиться монтировать видео, мы поговорим в другой раз — это тема для большой отдельной статьи.

✔ Совет №9: О съемке на телефон — короткой строкой

С тем, как правильно снимать видео на камеру, мы разобрались. Теперь пробежимся по основным нюансам мобильной съемки. Не снимайте на телефон видео в вертикальной ориентации. Не забывайте протирать объектив перед началом съемки и проверять наличие свободной памяти. Основное назначение телефона — вообще не съемка видео. Если хотите прилично снимать с помощью его камеры — используйте специальные приложения, где можно настроить дополнительные параметры съемки: частоту кадров, аудиокодеки, ручное управление фокусом и экспозицией, баланс белого и т.д.

Помимо компактности, мобильности легкости и наличия под рукой у телефона практически нет преимуществ перед нормальной камерой. Однако слегка подзаморочившись можно и на телефон снять достойный ролик.

Цифровой zoom, используемый во многих смартфонах, мало отличается от простого масштабирования. Это приводит к появлению шумов и пикселизации на картинке. Полезнее просто подойти ближе к объекту съемки. Мобильные вспышки пока далеки от идеала. Дополнительный источник света лучше, даже если это фонарик другого телефона. Главное не снимать против света.

Рассчитывать на хороший звук со встроенным микрофоном тоже не приходится. Если качество аудиодорожки для вас важно — обзаведитесь внешним микрофоном. Если снять неплохое видео на телефон еще можно, то качественно смонтировать его в мобильном видеоредакторе получится вряд ли. Чтобы не усугублять ситуацию, монтажом лучше заниматься на компьютере.

✔ Совет №10: Снимайте!

Если вы годами будете ждать хорошей погоды, крутой камеры или интересного сюжета, то так никогда ничего и не снимете. Навык и мастерство приходят вместе с опытом. Возможно, первый ролик выйдет так себе, но десятый точно будет выглядеть лучше. Просто ради интереса предложите знакомым сравнить ваше сотое видео с первым — они подумают, что их точно снимали и монтировали два разных человека. Один — неловкий неумеха, а второй уже вполне может браться за заказы на видеосъемку.

***

Если вам понравилась статья, а советы оказались полезными — поделитесь ей с друзьями и знакомыми. Возможно, им тоже будет это интересно. Для этого достаточно нажать на одну из кнопок ниже.

обучение начинающих. 7 лучших трюков (видео)

Поделиться с друзьями

Сначала нужно разобраться, что такое финт в футболе, а затем рассматривать самые популярные и распространенные виды и технику их выполнения. Футбольные финты — это обманчивые движения и приёмы, выполняемые игроком, с целью запутать противника. Эффективность финтов полностью зависит от ловкости, баланса тела и техники выполняемого игрока. Чтобы постоянно обманывать оппонента с помощью таких трюков необходимо много практиковаться, к тому же стоит понимать, что одним и тем же финтом не всегда получится обыграть любого соперника.

Виды ударов по мячу в футболе: техника выполнения, фазы удара

Обучение финтам в футболе: самые популярные трюки

Обучение технике финтов маленьких футболистов является важной частью развития навыков игры в мяч. Для тренировки финтов нужно использовать, как можно чаще противостояние один на один, когда один атакует, а другой защищается. Лучший способ победить оборонца и пройти мимо него — это вывести его из равновесия с помощью обманных трюков. Защитники просто ненавидят противостоять техничным игрокам, которые быстрые, ловкие и техничные, а также имеют в своём арсенале кучу разнообразных финтов.

1. Ложный рывок (уход в другую сторону)

Нет ничего проще, чем выполнить данный финт. Он считается одним из самых простых и для его выполнения не нужно быть супертехничным игроком, поэтому новичкам стоит начать изучать его в обязательном порядке. Чтобы выполнить ложный рывок нужно корпусом и выставлением ноги показать сопернику движение в одну сторону, а мяч прокинуть в противоположную. Проделать подобный трюк можно, как в статичном положении, так и движении.

2. Проброс мяча

Тоже из рода простых и незамысловатых финтов. Новички такой приём должны освоить быстро, так как объяснять и показывать здесь практически нечего. Вот стоит напротив вас соперник и чтобы его обыграть таким финтом, всего-навсего нужно сначала прокинуть мяч с одной стороны противника, а затем об обежать его с другой. Здесь важно рассчитывать силу и точность проброса, иначе, если выполнить это действие неточно, то есть большая вероятность потери мяча. Такой обманный футбольный финт можно выполнять на месте или в движении. Главное нужно быть уверенным в своей скорости и знать, что защищающийся менее поворотливый и быстрый, чем вы. Также прокидывание можно совершать между ног, но только если уверены, что мяч точно проскочит и не достанется чужому футболисту.

3. Ложный замах — финт футбола, который делал каждый

Скорей всего, вы уже не раз выполняли такой трюк, правда даже и не подозревали, что он входит в число финтов. Использовать ложный замах можно в случаях, когда необходимо совершить удар по воротам или отдать передачу. Когда происходит замах, защитник в большинстве случаев, идёт на мяч с целью его перехватить, и тут нужно просто напросто увести игровой снаряд немного в сторону или, если позволяет ситуация, пробросить между ног. Самое главное в исполнении ложного замаха успеть остановить ударную ногу, иначе произойдёт касание с мячом и тот изменит свою траекторию.

4. Переступ (перемах или зашагивания или степовер)

Со стороны такой финт похож на то, как футболист делает круговые движения над мячом. Это выглядит достаточно зрелищно и такой приём можно научиться выполнять даже новичкам. Все профессиональные игроки атакующего плана обязательно используют переступы для обыгрывания. Начинать изучать данный трюк нужно на месте — быстрота ног сыграет большую роль в качестве выполнения. Затем включается динамика и переступы над мячом совершаются в движении. Финт пользуется огромной популярностью среди лучших технарей профессионального футбола. Если вы поклонник португальского форварда Криштиану Роналду, то обязательно видели, как он выполняет этот финт. Посмотрите на видео, чтобы лучше понять, как делаются переступы.

5. Финт Зидана (марсельская рулетка или 360)

Начнём с того, что футбольный финт появился на улицах Марселя — отсюда такое и название. Наиболее яркими представителями марсельской рулетки являются Диего Марадона и Зинедин Зидан, в честь которого также называют этот манёвр, ведь француз за свою карьеру десятки раз крутил его и оставлял защитников в качестве проигравших. Делать финт Зидана очень сложно на большой скорости, в таком случае траектория движения игрока сильно не изменяется, просто в динамике происходит быстрый разворот на 360 градусов.

Финт Зидана состоит из двух попеременных касаний подошв с мячом и собственно разворота на 360 градусов. Сложный трюк скажут многие, однако если подойти к его изучению правильно, понять мыслимо, как всё это делать, то успех не заставит себя долго ждать. Разделить обучение можно на 3 части:

  1. Процесс обучения марсельской рулетки начинается с подхода к неподвижному мячу, постановки на него передней части подошвы правой ноги и прыжку с разворотом, после чего левой подошвой левой ноги откатываем мяч.
  2. Следующий шаг — совершить проделанное в движении, на небольшой скорости, при этом не просто наступая на мяч, а откатывая и останавливая его.
  3. На заключительном этапе движение преобразуется в полноценный футбольный финт. Для этого нужно найти оппонента и попытаться его обыграть. Если нет партнёра для тренировки можно использовать фишки.

Понимаем, для многих это сложно, поэтому советуем посмотреть, как всё делать на видео.

Такой манёвр также можно применять, чтобы спасти мяч, выходящий за пределы поля. Используя первое касание, идёт откат мяча и его спасение, а вторым игрок подрабатывает мяч, полностью завладевая им под свой контроль.

6. Финт Кройфа

Йохан Кройф — один из величайших игроков за всю историю футбола. Этот человек является родоначальником тотального футбола, а ещё в его честь назван один из финтов.

Финт Кройфа один из самых известных и достаточно простых технических приёмов в футболе. Это своеобразный ложный замах и впервые Йохан исполнил его на чемпионате мира 1974 года в Германии против защитника шведской сборной. Кройф находился рядом со штрафной площадью, а перед ним распологался защитник. Голландский нападающий своими действиями показал, что будет отдавать передачу в центр, а сам убрал мяч под себя, тем самым легко освободился от опеки скандинавского центрбэка.

Сегодня финт Кройфа используют многие известные звёзды футбола, в том числе и Криштиану Роналду. Смотрите в видеоролике, как его нужно выполнять.

7. Эластико

Финты в футболе в наши дни являются неотъемлемой частью игры, особенно сильно славится трюк под названием «Эластико». Свою историю «Elastico» берёт в Бразилии. Его основателем считают японско-бразильского футболиста Сержиу Эчиго, однако всему миру финт продемонстрировал Роберто Ривелино (напарник Эчиго по «ФК Коринтианс»). Это случилось на Кубке мира 1970 — триумфального для Бразилии. Также известным исполнителем «эластико», который достаточно сильно популяризировал данный финт, считают Роналдиньо, выступавшего за свою карьеру в «Барселоне», «ПСЖ» и «Милане». Этот чародей мяча не раз обманывал данным способом своих оппонентов и сейчас рассмотрим, как его правильно выполнять.

Футбольный финт эластико позволяет обмануть защитника, заставив его направится в ту сторону, в которую не собирается двигаться игрок с мячом. Сначала нужно внешней стороной стопы правой ноги отвести мяч широко вправо, одновременно сделав вправо движение корпусом (как бы показывает противнику, что будем бежать вправо). Затем, необходимо быстро внутренней стороной стопы правой ноги увести мяч в левую сторону и переместить корпус влево. Здесь особое значение имеет быстрота работы ног. Финт чрезвычайно сложный и его смогут выполнить только достаточно техничные игроки. Делать эластико можно в движении и на месте. В обоих случаях его эффективность высокая, если всё сделать правильно. Роналдиньо таким трюком унизил не одного противника, надеемся и у вас он получиться. Главное не расстраивайтесь, когда что-то не получается, просто идите до конца, больше тренируйтесь и результат не заставит себя ждать.

Смотрите также — Как научиться набивать мяч на ноге: техника обучения, советы чеканки

100 идей для видео для начинающих, которые стоит попробовать

4. Как снимать видео

С одной стороны, создание контента для влогов кажется простым. С другой стороны, если вы хотите действительно хорошо снимать видео, нужно учитывать многое: камера, объектив, освещение, звук и многое другое. Снаряжение важно, о чем бы вы ни писали на YouTube, вы можете рассказать об этом своей аудитории.

Кстати, именно эту нишу я выбрал для своего канала под названием «Мовави Влог». Проверьте это и не стесняйтесь заимствовать некоторые идеи контента для блога.

Movavi Vlog

5. Советы по обработке фотографий

Люди любят редактировать фотографии. Расскажите своей аудитории о различных программах, инструментах и ​​методах преобразования их фотографий во все, что они хотят. Хорошая идея — спросить ваших зрителей, какую технику они хотят изучить — это может стать темой для вашего следующего видео.

6. Видеообзор последнего гаджета

Мы живем в век гаджетов. Если вы разбираетесь в технологиях, вы можете создать видеоблог о последних устройствах, их характеристиках и многом другом.Сравнивайте производительность, проводите краш-тесты, снимайте видеообзоры гаджетов.

7. Каверы на музыку

Вы играете на каком-нибудь музыкальном инструменте? Или, может быть, ты умеешь петь? Выберите песню, которая вам нравится, и сделайте красивый кавер. И убедитесь, что вы можете обеспечить хорошее качество звука.

8. Игровые видеоролики

Записывайте обучающие видеоигры, прохождения и прямые трансляции. Играйте онлайн с друзьями, чтобы делать видео интересными и забавными. Создавайте видеоролики с ускорением, получайте достижения, открывайте секретные области, пасхалки и другие интересные штуки.

9. Распаковка

Когда вы покупаете новые вещи, они обычно поставляются в коробке. Пусть ваши зрители увидят, как вы распаковываете новые вещи и какие продукты вы покупаете, какие продукты идут вместе с основным продуктом и т. д.

10. Лучшие места, где можно поесть

Составьте список мест, где вам нравится есть. Расскажите о меню, обслуживании клиентов и интерьерах разных заведений вашего города или страны.

11. Лучшие приложения для iOS и Android

Составьте список ваших любимых приложений и игр для iOS и Android.Расскажите своей аудитории, почему вам нравятся эти приложения и как вы их нашли.

12. Идеи украшения дома

Украшать дом всегда весело. Сделайте видеоблог о создании праздничной атмосферы для разных случаев: Рождество, День благодарения, Пасха и многое другое.

13. Быстрые и простые рецепты на каждый день

Еще одна хорошая идея для ежедневного видеоблога — составить список простых, но вкусных и полезных рецептов на каждый день. Будет полезно и интересно тем, у кого мало времени на готовку.

14. Уход за домашними животными

Если у вас есть домашнее животное, снимите серию видеороликов об уходе за ним. Расскажите о типичных проблемах и о том, как с ними справляться. Составьте список того, что можно и чего нельзя делать.

15. Бьюти-блог

Красота всегда в числе горячих тем для влогов. Бьюти-блоги больше не являются нишей «только для девочек». Если у вас есть страсть к индустрии красоты, вы можете создавать видеоролики о косметике, стиле, одежде и других смежных темах.

16. Влог о моде

Если вы без ума от одежды, создайте об этом видеоблог! Покажите аудитории, что у вас есть в гардеробе.Расскажите о том, что вам больше всего нравится, и как вы сочетаете их с другой частью вашей коллекции одежды.

17. Советы по редактированию видео

Многие думают, что редактирование видео — это очень сложно. Помогите им освоить некоторые программы, создав серию видеороликов, посвященных редактированию видео: применение фильтров и текста, настройка цвета, кадрирование и многое другое.

Новости Детройта

Билл Лумис | Специально для The Detroit News

Самый первый автомобиль с бензиновым двигателем, проехавший по улицам Детройта, был построен инженером Чарльзом Брэди Кингом в 1896 году.Он двигался со скоростью 20 миль в час, что было описано в газете как «мчащийся по улице с живой скоростью, уворачиваясь от людей и команд».

Переход от века лошадей к веку моторов оказался очень опасным. Поначалу превышение скорости не представляло большой проблемы, поскольку на улицах Детройта их было всего несколько, но ситуация быстро стала серьезной.

Еще в 1908 году автокатастрофы в Детройте были признаны серьезной проблемой: тем летом в автомобильных авариях погиб 31 человек, а столько раненых осталось незарегистрированным.

Вскоре улицы Детройта заполнили тысячи автомобилей, управляемых неопытными водителями. Город должен был возглавить нацию в решении этой хаотичной, огромной проблемы:

■ Детройт был первым городом, в котором использовались знаки остановки, разметка полос движения, улицы с односторонним движением и светофоры.

■Детройт одним из первых создал полицейский отряд для контроля за дорожным движением, а второй после Нью-Йорка создал судебный суд по делам о нарушениях правил дорожного движения.

■Город привлек внимание всей страны к использованию устройства для окраски линий теннисного корта для обозначения пешеходных переходов, зон безопасности и парковочных мест.

Во многих смыслах Детройт был первым городом, который преобразовал улицы и умы людей из эпохи лошадей в новую, быстро развивающуюся эпоху автомобилей, но для победы в этой битве потребовались десятилетия.

Является ли автомобиль злом по своей природе?

В первое десятилетие 20-го века не было знаков остановки, предупреждающих знаков, светофоров, гаишников, обучения водителей, линий разметки, уличного освещения, стоп-сигналов, водительских прав или вывешенных ограничений скорости.Наш нынешний метод поворота налево был неизвестен, а вождение в нетрезвом виде не считалось серьезным преступлением.

Было мало понимания скорости. В бюллетене по обучению водителей под названием «Спортивное вождение» должны были объясняться скорость и центробежная сила, а также почему, когда водители поворачивали на высокой скорости, их машины заносило или иногда «переворачивалось черепахой» (переворачивалось).

Черепаха с автоповоротами. Десять раненых

«Автомобиль с молодоженами, несколькими гостями на свадьбе, тремя детьми и множеством бутылок ликера выехал из-за угла Лабель-авеню на Вудворд в воскресенье вечером и развернулся, двигаясь со скоростью не менее 40 миль в час. — Detroit Free Press, 29 июня 1914 г.

Ранние транспортные средства были ужасно громкими для лошадей и их владельцев, что усугубляло проблему, поскольку их число быстро росло. Статистические данные зарождающегося Автомобильного клуба Америки зафиксировали, что в 1909 г. было 200 000 моторизованных транспортных средств в Соединенных Штатах Всего семь лет спустя, в 1916 году, их было 2,25 миллиона.

«Автомобильный закон», книга, впервые опубликованная в 1906 году юристом Ксенофоном П.Хадди обсудил юридические последствия новых понятий, таких как «превышение скорости», цель и функции улицы, а также права пешеходов и незащищенных детей, играющих на улице (в то время не было таких вещей, как детские игровые площадки).

В залах суда и в редакционных статьях велись серьезные дебаты о том, является ли автомобиль злом по своей сути. Апелляционный суд штата Джорджия написал: «Автомобили должны быть отнесены к категории свирепых животных, и… должен применяться закон, касающийся обязанностей владельцев таких животных… . Однако их нельзя ставить в один ряд с плохими собаками, злобными быками, злобными мулами и т. п.».

Детройт отличался от Нью-Йорка и восточного побережья, где большинство автомобилей вели водители в униформе, нанятые богатыми. вождение.

Одну семью возил по Детройту их 11-летний сын. Обычно фургонами для доставки легких грузовиков управляли 14-летние мальчики, которых постоянно заставляли доставлять товары, двигаясь быстрее.

Одна молодая женщина была задержана полицейским после того, как она проехала по тротуару Детройта и убила несколько человек. Это был ее 26-й арест за опасное вождение. Она сказала, что страдала от обмороков.

Трамваи, курсировавшие по центру улиц, становились самым опасным местом в городе для пешеходов.Высаживающимся водителям трамвая приходилось преодолевать препятствия из гоночных автомобилей, грузовиков, мотоциклов и повозок, запряженных лошадьми, чтобы безопасно пересечь улицу. Пешеходы часто не могли оценить, насколько близко к ним приближается быстро приближающийся автомобиль, и карабкались, как белки, чтобы убраться с дороги.

Самыми ужасающими трагедиями были дети, сбитые и убитые автомобилями, когда они играли на улице, много раз перед собственными домами. В 1920-х годах 60 процентов автомобильных смертей по всей стране приходилось на детей в возрасте до 9 лет.В одной ужасной детройтской статье описывалась итальянская семья, чей 18-месячный сын был сбит и застрял в колесной арке автомобиля. Когда истеричный отец и полиция вытащили труп ребенка, мать вошла в дом и покончила жизнь самоубийством.

«Пять детей в возрасте от 2 до 9 лет получили травмы, когда красный туристический автомобиль врезался в группу маленьких людей … когда они играли на улице в субботу днем. … Когда [водитель] врезался в Группа детей, по-видимому, остановила его машину, но он выпрыгнул, завел ее и умчался на восток на Монро, оставив раненых детей на улице. — Detroit Free Press, 22 июня 1919

Демоны скорости и закон

Основной причиной дорожно-транспортных происшествий считалось превышение скорости. До 1909 года уличное движение в Детройте не регулировалось. Суды и полиция решила решить проблему с помощью простого подхода: установить ограничение скорости, соответствующее скорости конных повозок, например, 5 миль в час. Сделать улицы такими же медленными и безопасными, какими они были до автомобилей

В конце концов , автомобиль в 1910-е годы еще не считался основным видом транспорта, и именно их превышение скорости приводило в замешательство пешеходов, пугало лошадей и разрывало проезжую часть.Но «нормальная» скорость лошадиного века была настолько низкой, что владельцам автомобилей было трудно удержать свои машины от остановки.

(Крайнее решение было принято в Англии, где в небольших городках закон требовал, чтобы автомобилист уведомлял деревенского констебля, который шел перед автомобилем, размахивая двумя красными предупреждающими флажками, а водитель медленно следовал за ним.)

Если водители нарушали закон, наказание было суровым, с большими штрафами, тюремным заключением и обвинениями в непредумышленном убийстве и убийстве, когда пешеходы были сбиты и убиты.Однажды днем ​​в 1911 году полиция задержала 450 человек перед судьей Регистрационного суда Джоном Коннолли по обвинению в превышении скорости.

Тем не менее, слабость этой стратегии стала очевидной, поскольку движение становилось «все гуще и гуще», как его описывали, а полиция боролась за то, чтобы даже главные улицы оставались безопасными и медленными. Первоначальная полицейская операция называлась «Бродвейский отряд» и копировала программу, начатую в Нью-Йорке. Девяти пожилым полицейским было поручено помогать людям, как правило, пожилого возраста, пересекать ныне опасные перекрестки в центре города.

Он был упразднен и заменен дорожным отрядом — один сержант и 12 офицеров, которые сменялись по четыре человека на Вудворд и Стейт-стрит. Они разработали сигнальный метод, чтобы распутать дорожные «путаницы» и «блокады», как термины из дней лошадей, так и гужевых.

Как описал в годовом отчете инспектор дорожного движения Детройта Уильям Рутледж: «Поднятая рука — это сигнал к остановке, а взмах руки по телу — сигнал к началу движения».

Связисты привлекли толпы зевак-пешеходов.

«Водители, случайно заметившие сигналы офицеров, похоже, не поняли, что требуется, и проехали мимо, заставив ГАИ бежать за ними и объяснять значение сигнала. Полицейским пришлось проявить значительное терпение». — из «Истории полицейского управления Детройта, 1916–1917», опубликованной городскими властями Детройта.25 мая 1920 года Детройт был вторым в стране после Нью-Йорка, где открылся дорожный суд. В тот же день было объявлено, что 17-й человек был убит за первые 24 дня мая. 4-летнюю Зеану Коутли ударили перед почтовым отделением — это восьмой ребенок, убитый в этом месяце.

Вскоре полиция публично признала, что не может справиться с дорожным движением и не может позволить себе добавить больше людей для обеспечения безопасности на улицах. Город проигрывал войну с безрассудным вождением.

Звон колоколов и парады безопасности

После Первой мировой войны, когда количество несчастных случаев продолжало расти, газеты называли водителей «безжалостными убийцами», а их опасность для общественной безопасности сравнивалась с эпидемией.В Детройте и других городах разъяренная толпа вытаскивала лихачей из машин.

Одним из ярких примеров в Детройте был Джон Харриган, богатый 26-летний мужчина из Гросс-Пойнт, который, управляя автомобилем в нетрезвом виде, сбил городского уличного рабочего. Он был признан виновным в непредумышленном убийстве и выставлен полицией в наручниках на параде безопасности 1922 года.

Детройтский совет безопасности в 1919 году дважды в день звонил в колокола на пожарных депо, в церквях, школах и мэрии в память об уличных автокатастрофах.Учителя, а иногда и полицейские зачитывали школьным классам имена убитых детей и то, как они погибли. Другие города напечатали «карты убийств» с указанием мест гибели автомобилей. Сентиментальные плакаты «Недели без происшествий» изображали молодых матерей, покрытых кровью своего ребенка и манящих к небесам.

Парады безопасности, начатые в 1920-х годах, стали клапаном эмоционального облегчения общественных потерь. Самые загруженные перекрестки в центре Детройта были помечены гигантскими картами «А», «В» или «С», чтобы напомнить людям «Всегда будьте осторожны».Тысячи людей наблюдали, как громадные обломки автомобилей буксировали вниз по Вудворду с плакатами, на которых было написано «Он пытался заработать 90!» или «Следуйте за этим на кладбище». Дети, покалеченные в результате несчастных случаев, ехали на заднем сиденье открытых автомобилей, махая другим детям, наблюдавшим за ними с тротуаров.Вашингтон, округ Колумбия, и Нью-Йорк провели парады с участием 10 000 детей, одетых как призраки, каждый из которых в этом году представлял собой смерть.За ними следовали скорбящие молодые матери, носившие белые или золотые звезды, указывающие на то, что они потеряли ребенка.

Лучшие идеи Детройта

В дополнение к опасностям, которые создавали водители, проблемы с парковкой и перекрытыми улицами также вызывали беспокойство в Детройте. В многоэтажных коммерческих зданиях не было парковочных мест, не существовало законов или даже правил этикета для парковки; люди просто останавливали свои машины перед зданием и оставляли их на несколько часов.

В жилых кварталах в домах не было ни гаражей, ни даже подъездов, поэтому улицы также были забиты автомобилями.Появились уничижительные имена; Американская автомобильная ассоциация окрестила невнимательных водителей «болванчиками». Появились и другие новые термины, такие как водители «бей и беги». «Джойрайдеры» угоняли открытые автомобили и взлетали на безрассудной скорости, обычно бросая автомобиль или уничтожая его в результате аварии. В газетах стали появляться «дорожные свиньи», «маньяки скорости» и «воскресные водители». «Джаггернауты» были неуправляемыми автомобилями, которые продирались сквозь толпы людей, ожидающих трамвая:

«Вопящие пешеходы были разбросаны, как кегли… некоторые были опрокинуты или брошены на витрины магазинов.[Компаньон водителя], очевидно, напуганный криками толпы, вскочил со своего места и быстро исчез в темноте». – Detroit Free Press, 20 января 1919 г.

транспорта в Детройте, поэтому теперь было непрактично говорить людям, чтобы они ехали со скоростью 5 миль в час. Город также претендовал на роль центра автомобильной промышленности, поэтому нужно было что-то делать с ужасной ежедневной рекламой и общественным мнением. страх и злость на автомобиль.

В некоторых городах суды начали рассматривать вопрос о введении регуляторов скорости, установленных на двигателе, для ограничения скорости автомобиля – bete noir для автомобильной промышленности, поскольку самой большой привлекательностью автомобилей при продаже была их скорость. И пока смерть пешеходов приписывалась исключительно водителям, у автомобильной промышленности была огромная проблема с общественностью. В Детройте на поиски решения вышел один из них: бывший исполнительный директор Ford Motor Co. Джеймс Кузенс.

Кузенс был невысоким, жующим сигары канадцем, который считался одним из самых драчливых руководителей в автомобильной промышленности: он оставил свою должность вице-президента по финансам Ford после многих лет трений и последней перепалки с Генри Фордом.Он ушел в отставку в 1913 году с акциями на сумму 38 миллионов долларов и стал комиссаром уличных железных дорог Детройта, а затем комиссаром полиции, мэром и, в конечном итоге, сенатором США.

Кузенс решил проблему плохого вождения и увеличения количества транспортных средств двумя способами. Во-первых, он настаивал на том, что, по крайней мере, взрослые пешеходы так же виновны, как и водители, в несчастных случаях из-за неосторожного перехода улицы и перехода улицы в неположенном месте. Он настаивал на том, чтобы пешеходы переходили дорогу на определенных углах. Это вызвало отпор со стороны людей, которые ненавидели автомобили.Олдермен городского совета Шерман Литтлфилд дрался с Кузенсом, отметив: «Они и так достаточно преследуют людей. Я не поддерживаю попытки загнать людей в определенные места, чтобы они переходили улицы».

Второй подход, который Кузенс и другие начали разрабатывать, заключался в способе управления улицами без прямого взаимодействия с полицией, что стало невозможным в масштабах города. Они искали новые идеи, используя новые технологии для улиц. К середине 1920-х годов Детройт будет признан одним из самых инновационных городов страны в области управления дорожным движением и безопасности.Личность бульдога Кузенса претерпела изменения.

Не преподавались и не понимались самые основы вождения, такие как левый поворот. Многие аварии и несчастные случаи с пешеходами были вызваны «уголками» — водителями, которые не повернули налево, проехав перекресток, а затем повернув налево на дальнюю, перпендикулярную полосу, как мы делаем сегодня. Углорезы совершали быстрые левые повороты так же, как мы делаем повороты направо, задев ничего не подозревающих пешеходов и другие машины.

Полиция Детройта ввела в действие «молчаливых полицейских» — опоры, украшенные табличкой с надписью «Держись правее», чтобы заставить водителей правильно повернуть налево.

Больше «первых» Детройта

Больше всего раздражали водители, которые парковались везде, где это было целесообразно, что часто означало на перекрестках или перед пожарными гидрантами. Кузенс отметил в статье, опубликованной в журнале Automobile Magazine, что в некоторых зданиях с 500 офисами было всего 10 парковочных мест. Полиция Детройта привлекла внимание всей страны к использованию оборудования для разметки линий теннисных кортов для установления «зон пересечения», «зон безопасности» и зон «запрета парковки». Первая центральная линия на U.Шоссе S. появилось в Мичигане в 1911 году.

Также в 1911 году Детройт претендовал на звание первого города, успешно экспериментировавшего с улицами с односторонним движением. Он начался на Восточном рынке, чтобы улучшить транспортный поток и доставку, но также приобрел популярность на Белль-Айл, поскольку люди курсировали по острову. Менее успешной оказалась идея «направления» улиц — выделения определенных улиц для одного типа транспортных средств, в основном грузовиков или такси.

Первый знак остановки в США был использован в Детройте в 1915 году, а первые светофоры, которые в то время назывались уличными семафорами, были изобретены и разработаны в Детройте.Их успех будет известен на национальном уровне как «Детройтский план». Первоначальный дизайн представлял собой зеленый металлический круг с зеленым светом и красную металлическую звезду с красным светом. Полицейский стоял на платформе вороньего гнезда над улицей и вручную менял сигнал с красного на зеленый. Первый был установлен в Вудворде и Гранд-Бульваре.

Офицеры в вороньих гнездах имели свистки, которые они давали за десять секунд до смены сигнала, но они также обычно свистели или кричали на водителей и пешеходов, чтобы обеспечить безопасность и движение.Первый электрический «почтовый семафор», беспилотный автоматический светофор, был разработан в Детройте и установлен на улицах Джона Р. и Ист-Гранд-Бульвар в 1922 году. Впервые был добавлен желтый свет, чтобы показать, что сигнал вот-вот изменится. , сопровождаемый звоном колокольчика. Это стоило одну десятую стоимости старой управляемой системы «вороньего гнезда».

Незаконная парковка оставалась постоянной проблемой. Как писал Кузенс в ежегодном отчете полиции за 1917 год: «Образовательные методы не принесли желаемых результатов, поэтому было сочтено целесообразным ввести систему интенсивной дисциплинарной подготовки.Короче говоря, он впервые приказал отбуксировать незаконно припаркованные автомобили. В течение шести месяцев новый Детройтский буксирный отряд отбуксировал 10 737 автомобилей на пустырь.

Как заключил Кузен, небрежно, но оказалось эффективным».

К середине 1920-х годов под руководством министра торговли США Герберта Гувера был сформирован единый национальный подход к безопасности на улицах и шоссе. Производители автомобилей начали повышать надежность и внедрять такие функции безопасности, как поворотники, стоп-сигналы, защитное стекло и стандартные фары.Штаты требовали, чтобы водители сдавали тесты и имели лицензию. В 1930-х годах стало требоваться водительское образование. Дни свободного вождения прошли.

Для дальнейшего чтения по этой теме Билл Лумис рекомендует книгу Питера Д. Нортона «Борьба с дорожным движением, заря автомобильной эры в американском городе». Новая книга Билла Лумиса по истории Детройта «В этот день» выйдет в августе 2015 года.

Наводнения | Ready.gov

Подготовка к наводнению

Во время наводнения

После наводнения

Связанный контент

Наводнение – это временное излияние воды на сушу, обычно сухую.Наводнения являются наиболее частым стихийным бедствием в США. Если вы не эвакуируетесь из затопленных зон или не попадете в паводковые воды, это может привести к травмам или смерти.

Наводнения май:

  • В результате дождя, снега, прибрежных штормов, штормовых нагонов и разливов плотин и других водных систем.
  • Развивайтесь медленно или быстро. Внезапные наводнения могут прийти без предупреждения.
  • Вызывать перебои в работе, нарушать работу транспорта, повреждать здания и создавать оползни.

  Если вы попали под предупреждение о наводнении:

  • Немедленно найдите безопасное укрытие.
  • Не ходить, не плавать и не ездить по паводковым водам . Обернись, не утони!
  • Помните, что всего шесть дюймов движущейся воды могут сбить вас с ног, а один фут движущейся воды может унести ваш автомобиль.
  • Держитесь подальше от мостов над быстро текущей водой.
  • В зависимости от типа затопления:
    • Эвакуируйтесь, если вам скажут.
    • Переместитесь на более высокий уровень или на более высокий этаж.
    • Оставайтесь на месте.

Подготовка к наводнению

Подготовка к наводнению
Составьте план для своей семьи, включая домашних животных, чтобы вы и ваша семья знали, что делать, куда идти и что вам понадобится, чтобы защитить себя от наводнения.Изучите и отработайте маршруты эвакуации, планы укрытий и реагирование на внезапные наводнения. Соберите припасы, в том числе продукты длительного хранения, чистящие средства и воду на несколько дней, на случай, если вам нужно будет немедленно уехать или если в вашем районе отключены услуги.

На случай чрезвычайной ситуации
Храните важные документы в водонепроницаемом контейнере. Создавайте защищенные паролем цифровые копии. Защитите свое имущество. Переместите ценные вещи на более высокие уровни. Расчистите водостоки и водосточные желоба. Установите обратные клапаны.Рассмотрим дренажный насос с аккумулятором.

Обеспечение безопасности во время наводнения
  • Немедленно эвакуируйтесь, если вам приказано эвакуироваться. Никогда не объезжайте баррикады. Местные аварийно-спасательные службы используют их для безопасного выезда из затопленных районов.
  • Обратитесь к поставщику медицинских услуг. Если вы заболели и нуждаетесь в медицинской помощи. Дождитесь дальнейших инструкций по уходу и по возможности укрывайтесь на месте. Если вам требуется неотложная медицинская помощь, позвоните по номеру 9-1-1.
  • Слушайте EAS, NOAA Weather Radio или местные системы оповещения для получения текущей информации о чрезвычайных ситуациях и инструкций относительно наводнений.
  • Не ходить, не плавать и не ездить по паводковым водам. Повернуться. Не утони!
  • Держитесь подальше от мостов над быстро текущей водой. Быстро движущаяся вода может смыть мосты без предупреждения.
  • Оставайтесь в машине, если она попала в быстро движущуюся воду. Забирайтесь на крышу, если внутри машины поднимается вода.
  • Поднимитесь на самый высокий уровень, если вы оказались в ловушке в здании. Забирайтесь на крышу только в случае необходимости и подайте сигнал о помощи. Не забирайтесь на закрытый чердак, чтобы не попасть в ловушку поднявшейся паводковой воды.

Обеспечение безопасности после наводнения
  • Обратитесь к властям за информацией и инструкциями. Возвращайтесь домой только тогда, когда власти скажут, что это безопасно.
  • Избегайте вождения, за исключением экстренных случаев.
  • Во время очистки надевайте плотные рабочие перчатки, защитную одежду и обувь, а при очистке от плесени или другого мусора используйте соответствующие покрытия для лица или маски.
  • Людям с астмой и другими заболеваниями легких и/или с подавленным иммунитетом не следует входить в здания с утечками воды внутри помещений или ростом плесени, которые можно увидеть или почувствовать запах.Дети не должны принимать участие в ликвидации последствий стихийных бедствий.
  • Имейте в виду, что в вашем доме могут быть змеи и другие животные.
  • Помните о риске поражения электрическим током. Не прикасайтесь к электрическому оборудованию, если оно мокрое или если вы стоите в воде. Отключите электричество, чтобы предотвратить поражение электрическим током, если это безопасно.
  • Избегайте брода по паводковым водам, которые могут быть загрязнены и содержать опасный мусор. Подземные или упавшие линии электропередач также могут заряжать воду.
  • Используйте генератор или другое оборудование, работающее на бензине, ТОЛЬКО на открытом воздухе и вдали от окон.

Сопутствующее содержимое

RCMP показывает видео Аарона Драйвера в маске, выступающего против «врагов ислама» и предлагающего «пролить» кровь видео Драйвера, 24 лет, и предупреждение о том, что он планировал взорвать взрывное устройство

Дата публикации:

11 августа 2016 г.  •  11 августа 2016 г.  •  2 минуты чтения Скриншот из видеозаписи Аарона Драйвера, показанной во время пресс-конференция по поводу того, что RCMP называет террористическим актом, в Стратрое, Онтарио, вчера, в четверг, авг.11 октября 2016 года в Оттаве.

Содержание статьи

ОТТАВА. Полиция сообщает, что ранним утром в среду поступила информация ФБР, которая предупредила их о «неминуемой угрозе», исходящей от Аарона Драйвера, который позже был убит в ходе столкновения в Стратрое, Онтарио.

Содержание статьи

Заместитель комиссара RCMP Майк Кабана говорит, что сообщение включало видео 24-летнего водителя и предупреждение о том, что он планировал взорвать самодельное взрывное устройство в центре города в утренний или дневной час пик.

Кабана говорит, что, хотя противостояние в среду имело трагический конец, оно вполне могло иметь «совершенно другой финал» со «значительно большими человеческими жертвами».”

Помощник комиссара RCMP Дженнифер Страчан говорит, что предупреждение было распространено по всей Канаде и не упоминало конкретный город.

На видео, показанном во время пресс-конференции в Оттаве, водитель в маске обращается прямо к камере, выступая против западных «врагов ислама» и предупреждая, что единственным решением будет «пролитие вашей крови».

Кабана говорит, что водитель был застрелен полицией в Стратрое после того, как вышел из дома и сел в ожидавшее его такси, где он, по-видимому, привел в действие самодельное взрывное устройство в задней части кабины.

Содержание статьи

THE CANADIAN PRESS/Justin Tang

Полиция также сообщает, что продолжающееся расследование привело их к «второстепенному местонахождению» в лондонском Сити, Онтарио, недалеко от Стратроя, где Драйвер жил со своей сестрой.

Водитель, родом из Виннипега, помимо прочих ограничений, получил постановление суда не связываться с какой-либо террористической организацией.

Транзитные агентства в Торонто говорят, что они предупреждали об угрозе безопасности перед смертельным столкновением в среду, как и сотрудники Национальной обороны в Оттаве.

  1. Беспокойная жизнь Аарона Драйвера, сторонника ИГИЛ, застреленного полицией в среду полиция, семья говорит

В феврале адвокат Драйвера и Корона договорились о мирных обязательствах, заявив, что есть «разумные основания опасаться, что он может участвовать, прямо или косвенно способствовать деятельности террористической группы.

К операции также были привлечены КККП, Канадская служба безопасности и разведки и другие полицейские и силовые ведомства.

Исследование показало, что широкая общественность и полиция поддержали публикацию видеоролика, снятого полицией Лос-Анджелеса, но резко разошлись во времени вопрос о том, следует ли обнародовать записи с этих камер.

Было развернуто больше камер и собрано больше записей.Начальников полиции по всей стране, в том числе начальника полиции Лос-Анджелеса Чарли Бека, заставили поделиться видео после скандальных перестрелок со стороны офицеров. И фокус этих дебатов неуклонно менялся.

Теперь вопрос о том, станет ли видео общедоступным, больше не стоит. Вместо этого чиновники в Лос-Анджелесе пытаются выяснить, как и когда публиковать записи, некоторые из которых могли зафиксировать зажигательные столкновения или использоваться в судебном преследовании.

Новый отчет, опубликованный во вторник, отразил это изменение, продемонстрировав широкую поддержку со стороны как общественности, так и полиции публикации видеозаписей полицейских перестрелок.Из почти 3200 опрошенных 84% сказали, что записи должны быть обнародованы, в том числе почти две трети людей, которые работали в правоохранительных органах.

53-страничный отчет исходит от Policing Project, некоммерческой организации, базирующейся на юридическом факультете Нью-Йоркского университета, которую полицейская комиссия Лос-Анджелеса привлекла несколько месяцев назад, когда решила пересмотреть правила полиции Лос-Анджелеса в отношении публикации видео после критических инцидентов.

Департамент почти никогда не публикует такие видео вне суда, и эта позиция подвергается резкой критике.

Полицейская комиссия, гражданский совет, который наблюдает за полицией Лос-Анджелеса и устанавливает ее политику, еще не проголосовала за новые правила публикации видео полиции Лос-Анджелеса и даже не подготовила предложение для дальнейшего обсуждения. Это должно произойти в ближайшие недели, заявили комиссары во вторник.

Какие бы правила ни приняла комиссия из пяти человек, они будут касаться записей, снятых нательными камерами, камерами патрульных машин или иным образом собранных во время расследования.

Этой весной проект «Полицейский» собирал отзывы на общественных собраниях, фокус-группах с офицерами полиции Лос-Анджелеса и командным составом, а также письменные комментарии, представленные более чем двумя дюжинами организаций, включая Американский союз гражданских свобод, Коалицию за Первую поправку и Los Angeles Times.

Большая часть отчета посвящена анкетам, собранным у 3200 человек, которые сказали, что живут, работают или ходят в школу в Лос-Анджелесе. Около 530 из них представились сотрудниками правоохранительных органов.

Хотя в анкете был задан самый основной вопрос — следует ли обнародовать видео полицейской стрельбы? — он также углубился в нюансы, которые сейчас вызывают дебаты, в том числе в том, кто должен выпустить отснятый материал и когда.

«Это все второстепенные вопросы, на которые комиссии будет сложно ответить», — сказала заместитель директора проекта «Полиция» Мария Пономаренко.

Несмотря на широкую поддержку публикации видеоматериалов — темнокожие респонденты высказались еще сильнее, чем другие, 81% опрошенных заявили, что видео обязательно должно быть выпущено — в вопросе о сроках произошел поразительный раскол.

Почти половина опрошенных заявили, что если видео будет автоматически выпущено, это должно произойти в течение 30 дней после инцидента. Еще 16% заявили, что отснятый материал должен быть обнародован в течение 60 дней.

Но почти две трети офицеров заявили, что считают, что видео должно быть обнародовано после того, как окружной прокурор решит, предъявлять ли обвинение в связи с инцидентом — процесс, который часто занимает год или больше.

В одном из самых громких примеров Dist. Атти. Джеки Лейси до сих пор не сообщила, будет ли она предъявлять обвинения офицеру полиции Лос-Анджелеса, который два с половиной года назад застрелил безоружного человека недалеко от набережной Венеции.

Согласно отчету, Лейси представила полицейскому проекту письменные комментарии. Она «не высказалась по поводу того, следует ли обнародовать видео, — говорится в отчете, — но призвала не публиковать видео до тех пор, пока окружная прокуратура не решит, предъявлять ли обвинение кому-либо из причастных к этому лиц».”

Чуть более 60% опрошенных заявили, что поддерживают политику, согласно которой видео будет автоматически публиковаться в течение 60 дней. Это вызвало сильнейшую оппозицию со стороны правоохранительных органов, почти две трети из которых заявили, что они категорически против этой идеи.

Но и полиция, и общественность скептически относились к тому, что государственные чиновники сделают правильный выбор, если решение будет приниматься в каждом конкретном случае, говорится в отчете. Респонденты сказали, что они обеспокоены тем, что эти чиновники будут влиять на политику или правление таким образом, что это принесет пользу им самим или их организациям.

Комиссары полиции заявили, что находки обеспечат ценную информацию по мере продвижения вперед.

«Очевидно, что между представителями общественности и представителями правоохранительных органов существует соглашение о том, что эти кадры этих критических инцидентов должны быть обнародованы», — сказал Мэтт Джонсон, вице-президент комиссии. «Теперь это становится вопросом определения правильного времени и процесса».

Джонсон был президентом комиссии до истечения срока его полномочий во вторник, когда члены комиссии единогласно избрали на эту должность Стива Собороффа.

Но спор еще не окончен. Бек, который выразил обеспокоенность по поводу защиты конфиденциальности жертв и расследований, сказал, что поддерживает публикацию видео с «правильными параметрами». Шеф сказал, что, по его мнению, видео должно быть опубликовано, когда полиция Лос-Анджелеса сможет рассказать больше о том, что произошло, используя показания свидетелей, отчеты коронера, судебно-медицинский анализ и другие видео.

«Это то, о чем я беспокоюсь больше всего, что мы дойдем до того, что просто опубликуем необработанные улики без контекста», — сказал он.«Выпуск нательного видео без контекста… не лучшая идея. И я думаю, что на самом деле это принесет больше вреда, чем пользы».

Профсоюз, представляющий рядовых офицеров, предупредил, что кадры, «использованные ненадлежащим образом», могут помешать расследованию, оказать ненадлежащее влияние на потенциальных присяжных или нарушить частную жизнь невинных людей.

«Это слишком высокая цена, чтобы платить за прозрачность», — говорится в заявлении профсоюза.

Другие участники заседания комиссии во вторник призвали к более открытой политике.Питер Бибринг, старший юрист Американского союза гражданских свобод в Южной Калифорнии, заявил, что видео должно быть автоматически опубликовано в течение 30 дней, если только нет конкретных причин, по которым расследование не может быть завершено в течение этого времени.

«Я не думаю, что кто-то думает, что политика выпуска нательных камер станет полным ответом на справедливость, подотчетность и укрепление доверия между департаментом и сообществом», — сказал Бибринг. «Но это важная часть уравнения.

[email protected]

@katemater

Быстрый движущийся белый пожар ожоги 2000 акров, повреждая один дом как сотни эвакуирован

Berkeley полиция конфисковала 677 фунтов наркотиков после того, как наткнулась на операцию по выращиванию психоделических грибов

Сделка по новому городу на ранчо Ньюхолл подпитывает бум развития, преобразующий северный Л.A. County


ОБНОВЛЕНИЯ:

19:35: Эта статья была дополнена комментариями комиссара полиции, начальника полиции Лос-Анджелеса Чарли Бека и заместителя директора полицейского проекта.

14:10: Эта история была дополнена информацией из отчета Policing Project.

Эта статья была первоначально опубликована в 5 утра

Как разнообразие может стимулировать инновации

Большинство менеджеров признают, что работодатели получают выгоду от разнообразия рабочей силы, но это утверждение может быть трудно доказать или количественно оценить, особенно когда речь идет об измерении того, как разнообразие влияет на способность фирмы к инновациям.

Но новое исследование предоставляет убедительные доказательства того, что разнообразие способствует инновациям и стимулирует рост рынка — открытие, которое должно активизировать усилия, направленные на то, чтобы руководители руководящего состава олицетворяли и использовали силу различий.

В этом исследовании, основанном на общенациональном репрезентативном опросе 1800 специалистов, 40 тематических исследованиях и многочисленных фокус-группах и интервью, мы тщательно изучили два вида разнообразия: врожденное и приобретенное. Врожденное разнообразие включает черты, с которыми вы родились, такие как пол, этническая принадлежность и сексуальная ориентация.Приобретенное разнообразие включает в себя черты, которые вы приобретаете с опытом: например, работа в другой стране может помочь вам оценить культурные различия, а продажи покупателям-женщинам могут помочь вам понять гендерные аспекты. Мы называем компании, лидеры которых демонстрируют как минимум три врожденных и три приобретенных черты разнообразия, двумерным разнообразием.

Сопоставив разнообразие лидерства с рыночными результатами, о которых сообщили респонденты, мы узнали, что компании с двумерным разнообразием превосходят другие в инновациях и производительности.Сотрудники этих компаний на 45% чаще сообщают, что доля рынка их фирмы выросла по сравнению с предыдущим годом, и на 70% чаще сообщают, что фирма захватила новый рынок.

2D-разнообразие открывает возможности для инноваций, создавая среду, в которой можно услышать «нестандартные» идеи. Когда меньшинства образуют критическую массу, а лидеры ценят различия, все сотрудники могут найти старших руководителей, готовых броситься в бой за убедительные идеи, и могут убедить тех, кто отвечает за бюджет, задействовать ресурсы для развития этих идей.

Сотрудники фирм с двумерным разнообразием на 45% чаще сообщают о росте доли рынка по сравнению с предыдущим годом и на 70% чаще сообщают, что фирма захватила новый рынок.

Однако большинство респондентов — 78% — работают в компаниях, которым не хватает двухмерного разнообразия в руководстве. Без разнообразного руководства у женщин на 20% меньше шансов, чем у белых гетеросексуальных мужчин, получить поддержку своих идей; цветные люди на 24% реже; а ЛГБТ — на 21% меньше. Это стоит их компаниям критически важных рыночных возможностей, потому что участники с разнообразными по своей сути понимают неудовлетворенные потребности на рынках с недостаточной долей заемных средств.Мы обнаружили, что когда хотя бы один член команды имеет общие черты с конечным пользователем, вся команда лучше понимает этого пользователя. Команда, в которой есть участник, который имеет ту же этническую принадлежность, что и клиент, на 152 % чаще, чем другая команда, понимает этого клиента.

Однако неотъемлемое разнообразие — это только половина уравнения. Лидеры также нуждаются в приобретенном разнообразии, чтобы создать культуру, в которой все сотрудники не стесняются вносить свои идеи. Мы обнаружили, что шесть моделей поведения открывают доступ к инновациям по всем направлениям: обеспечение того, чтобы все были услышаны; безопасно предлагать новые идеи; наделение членов команды полномочиями по принятию решений; разделение кредита на успех; предоставление действенной обратной связи; и реализация обратной связи от команды.Руководители, которые высказывают разные мнения на равное время в эфире, почти в два раза чаще, чем другие, раскрывают идеи, направленные на создание ценности, а сотрудники, придерживающиеся культуры «говорить открыто», в 3,5 раза чаще вкладывают свой полный инновационный потенциал.

Эти выводы представляют собой новое мощное измерение экономического обоснования разнообразия.

Версия этой статьи появилась в выпуске Harvard Business Review за декабрь 2013 года.

ОСЬ

Почему это произошло?

Это могло произойти по нескольким причинам, включая отправку неверных данных, слишком быстрое нажатие или использование слишком большого количества устройств одновременно.

Посетите нашу справочную страницу или обратитесь за помощью в службу поддержки. Сообщите нам, что вы делали, когда появилась эта страница, а также ваш IP-адрес и идентификатор запроса. находится внизу этой страницы. Кликните сюда.

IP: 85.26.165.94 Идентификатор запроса: 6fcca0154b443769

У вас нет доступа к www.axs.com.

Владелец сайта мог установить ограничения, препятствующие доступу к сайту. Обратитесь к владельцу сайта за доступом или попробуйте снова загрузить страницу.

  • Идентификатор луча: 6fcca0154b443769
  • Отметка времени: 2022-04-16 11:36:48 UTC
  • Ваш IP-адрес: 85.26.165.94
  • Запрошенный URL: www.axs.com/artists/105776/drive-by-truckers-tickets
  • Номер ссылки на ошибку: 1020
  • ИД сервера: FL_79F54
  • Агент пользователя: Mozilla/5.0 (X11; Linux x86_64; rv:33.0) Gecko/20100101 Firefox/33.0

Почему это произошло?

Это могло произойти по нескольким причинам, включая отправку неверных данных, слишком быстрое нажатие или использование слишком большого количества устройств одновременно.

Посетите нашу справочную страницу или обратитесь за помощью в службу поддержки.Сообщите нам, что вы делали, когда появилась эта страница, а также ваш IP-адрес и идентификатор запроса. находится внизу этой страницы. Кликните сюда.

IP: 85.26.165.94 Идентификатор запроса: 6fcca0154b443769

У вас нет доступа к www.axs.com.

Владелец сайта мог установить ограничения, препятствующие доступу к сайту.Обратитесь к владельцу сайта за доступом или попробуйте снова загрузить страницу.

  • Идентификатор луча: 6fcca0154b443769
  • Отметка времени: 2022-04-16 11:36:48 UTC
  • Ваш IP-адрес: 85.26.165.94
  • Запрошенный URL: www.axs.com/artists/105776/drive-by-truckers-tickets
  • Номер ссылки на ошибку: 1020
  • ИД сервера: FL_79F54
  • User-Agent: Mozilla/5.0 (X11; Linux x86_64; rv:33.0) Gecko/20100101 Firefox/33.0

Varför Hände Det Här?

Det finns flera saker som kan ha föranlett att detta hande, så som att felaktiga data skickats, for många klick eller att flera enheter använts på samma gång.

Besök vår hjälpsida for me hjälp och support. Skriv ner vad du försökte göra när det hande samt din IP-address och Request ID som du finner här nedan. Нажмите здесь, чтобы связаться с нами.

IP: 85.26.165.94 Идентификатор запроса: 6fcca0154b443769

У вас нет доступа к www.axs.com.

Владелец сайта мог установить ограничения, препятствующие доступу к сайту. Обратитесь к владельцу сайта за доступом или попробуйте снова загрузить страницу.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.